Luis Sanz y<i>Mi hijo no es lo que parece</i>(1973): subcultura homosexual y camp en el cine español del tardofranquismo

Martínez, Santiago Lomas

doi:10.1080/14636204.2018.1414365

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“…El primero es especialmente relexivo porque parodia ciertos tópicos del melodrama clásico español, especialmente El último cuplé (1957), pues su actor Armando Calvo reaparece aquí en un rol similar de empresario artístico y su escena inal se parodia explícitamente. En un ámbito más comercial, caben destacar también las aportaciones desde una óptica camp propiciadas por el productor Luis Sanz en películas como Casa Flora (1972), que integra delirantes y excesivos números musicales, o Mi hijo no es lo que parece (1973), que, además de esto, juega relexivamente con las convenciones de las comedias sobre homosexualidad en boga en la época (Lomas Martínez, 2018).…”

Section: Entre El Delirio Autoparódico Y La Oscuridad Crepuscularunclassified

Reflexividad E Ironía Autoconsciente en El Cine Musical Español De Los Años Setenta

Martínez

2021

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Durante los años setenta, es posible detectar en el cine musical español una marcada tendencia hacia la reflexividad y la ironía autoconsciente. Frente a la escasez de estudios históricos sobre el género y la evolución de sus convenciones narrativas, estéticas e ideológicas, este artículo desea cartografiar dicha tendencia y teorizar sus posibles razones de existencia. Mediante la utilización del análisis textual como principal herramienta metodológica, y eludiendo tradicionales prejuicios estéticos e ideológicos hacia el cine de género popular, se analizan casos de estudio concretos. Los análisis evidencian que la reflexividad y la ironía autoconsciente fueron mecanismos narrativos y formales mediante los que se negociaron tradición y modernidad, para intentar mantener activos convenciones y estrellas de un género agonizante, en un contexto de decadencia del cine de género clásico y de nuevos aires de modernidad, ideológicos y estéticos, en España. Asimismo, se analiza cómo en tales musicales que juegan con la reflexividad, existían dos vertientes: una más delirante y autoparódica y otra más oscura y crepuscular.

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Section: Entre El Delirio Autoparódico Y La Oscuridad Crepuscularunclassified

Reflexividad E Ironía Autoconsciente en El Cine Musical Español De Los Años Setenta

Martínez

2021

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Creadores homosexuales, cultura camp y representaciones queer en la ficción televisiva española de los años ochenta

Martínez

2018

Hispanic Research Journal

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Travestismo, homosexualidad y autoría queer durante el Franquismo en Más bonita que ninguna (1965)

Martínez

2018

ZER- Rev. estud. comun.

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Durante el franquismo, la censura y la heteronormatividad social dificultaban la representación cinematográfica de disidencias de género y sexualidad. Frecuentemente, estas aparecían en contextos cómicos, flirteando con los límites de lo que podía expresarse públicamente en la época. En la comedia musical Más bonita que ninguna, el travestismo es protagonista de la narración y varios números musicales y genera numerosas tensiones textuales que aluden a la homosexualidad. Este artículo utiliza teoría fílmica queer para analizar las representaciones queer existentes en el filme y evidenciar las prácticas autorales queer de sus creadores, entre los que destaca el productor homosexual Luis Sanz.

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Luis Sanz yMi hijo no es lo que parece(1973): subcultura homosexual y camp en el cine español del tardofranquismo

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Reflexividad E Ironía Autoconsciente en El Cine Musical Español De Los Años Setenta

Reflexividad E Ironía Autoconsciente en El Cine Musical Español De Los Años Setenta

Creadores homosexuales, cultura camp y representaciones queer en la ficción televisiva española de los años ochenta

Travestismo, homosexualidad y autoría queer durante el Franquismo en Más bonita que ninguna (1965)

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