Les 100 mots de la poésie

Maulpoix, Jean-Michel

doi:10.3917/puf.maulp.2018.01

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“…Y si el sujeto lírico pudiera ser entendido como un "mirar el mundo con palabras" (Maulpoix, Les 100 mots 94), su actividad de mediación estaría irremediablemente vinculada con la escenografía de enunciación y con la configuración de un sujeto modal. Ambos serían los elementos constitutivos de la herramienta analítica que tanto Rabaté (2013) como Maulpoix (2018) llaman "ventana". Para Rabaté, "la ventana es, en nuestro sistema de representación, eso que funda la idea misma de profundidad de campo" (28).…”

Section: Conclusiónunclassified

Escenografías de enunciación y sujetos modales en la poesía hispánica actual

Calderón

2024

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Esta nota crítica tiene el objetivo de estudiar algunos poemas contemporáneos de la literatura hispánica a la luz de dos conceptos utilizados en el análisis centrado en la enunciación: “escenografía” (término acuñado por Dominique Maingueneau) y “sujeto modal” (categoría esencial para el modelo enunciativo de Alain Rabatel). La escenografía de enunciación instaura el marco desde el cual surge el discurso y sus peculiaridades. No es un simple decorado contextual de tinte psicosocial sino una herramienta para producir sentido. La poesía recurre constantemente a escenografías como el diario, la conversación, la confesión, el epitafio, la carta, la oración o el retrato, por ejemplo. Luego, la singularidad de cada escenografía depende de lo que Alain Rabatel llama “Sujeto modal”, es decir, las marcas textuales de un enunciador que caracteriza, parodia o estigmatiza a una persona o a un tipo de discurso ideológico. A partir de poemas de Elvis Guerra (México, 1993), Ricardo Oré (Perú, 1949), Amalia Bautista (España, 1962) y Carmen (Chile, 1946) se da cuenta de la importancia teórica de estos conceptos y de su papel en la construcción del tono, el punto de vista y la singularidad del yo lírico.

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