Le tiers pictural

Louvel, Liliane

doi:10.4000/books.pur.41005

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“…Selon Louvel, les références aux styles picturaux servent de « pattern » au texte. 32 L'intégration au poème des appellations Hors norme, Outsider et Création Franche, restituent leurs significations premières aux mots qui les composent. Hors norme s'applique aux « surprises » dévoilées par le pinceau, Outsider souligne sa spécificité par rapport aux autres peintres du mouvement, Création est le modèle de l'écrit poétique imprégné de l'indépendance d'esprit de Goux.…”

Section: Apprécier Les Dessins De Claudine Gouxunclassified

Intuitisme et art brut dans la poésie d'Hedi Bouraoui

Grossman

2021

polisemie

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Les écrits poétiques de Hédi Bouraoui, poète canadien d’origine tunisienne, où sont insérés des images picturales d'art brut, participent de l'intuitisme, expression artistique qui « invite au dialogue, à la conversation permanente entre les différentes cultures, à l’échange, à la création d’un espace pluriartistique dans lequel tous les arts s’expriment sans frontières »(Éric Sivry, 2003). Notre propos examinera la convergence entre la poésie de Bouraoui, l'intuitisme et l'art brut, la conception de l'intuition de Bouraoui coïncidant avec la « pure et authentique impulsion créative » d'où s'origine l'art selon Jean Dubuffet. The poetic writings of Hédi Bouraoui, a Canadian poet of Tunisian origin, where pictorial images of Raw Art are inserted, are part of intuitivism, an artistic expression that "invites dialogue, permanent conversation between different cultures, exchange, creation of a multi-artistic space in which all arts express themselves without borders" (Eric Sivry, 2003). Our article will examine the convergence between Bouraoui's poetry, intuitivism and Raw Art, Bouraoui's conception of intuition coinciding with the "pure and authentic creative impulse" from which art, according to Jean Dubuffet, originated.

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Section: Apprécier Les Dessins De Claudine Gouxunclassified

Intuitisme et art brut dans la poésie d'Hedi Bouraoui

Grossman

2021

polisemie

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“…Devant ces images qui surgissent du texte comme autant d'événements de lecture, le lecteur ne voit pas seulement des mots, mais, audelà de la limite typographique du texte, une image se lève et flotte au-dessus du texte, ni texte ni image mais un texte/image : ce que j'appelle un « tiers pictural » (Louvel 2010). Le « tiers pictural » est un événement de lecture, un affect et un effet de texte.…”

Section: Sur L'écran Intérieur Du Lecteur : Le « Tiers Pictural »unclassified

Déclinaisons et figures ekphrastiques

Louvel

2014

arbo

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Tous droits réservés © Département d'études françaises, Université de Toronto, 2014 Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit.Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'Université de Montréal, l'Université Laval et l'Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche.https://www.erudit.org/fr/ Mais rien de moins « gelé » que ces moments qui sont comme un «grésillement» entre texte et image, grésillements de la résille du texte qui entremaille texte et image. Pour Heffernan, c'est dans l'agon que cela se passe, dans une lutte dont la critique ne sort pas depuis l'instauration du discours sur le paragone, qui vise à opposer (à hiérarchiser) texte et image (l'un vu comme masculin, l'autre comme féminin), alors que j'ai une vision beaucoup moins guerrière du rapport texte/image. Car il s'agit d'une relation, qui est une transaction, le « change » du texte par l'image, un entrejeu qui relève davantage de la fascination que d'une rivalité agonistique. Ma vision est donc plus irénique et maïeutique -au sens de la méthode de Socrate qui consiste, à la faveur d'un dialogue savamment mené, à faire accoucher l'autre de ses propres idées. L'image inscrite au creux du texte y fait surgir un sens, une vision, une révélation, que celui-ci ignore (ou fait mine d'ignorer). La fonction maïeutique n'est pas la seule, et Stephen Cheeke rappelle à ce propos que l'ekphrasis « may reveal, seduce, distract, spellbind an audience » (Cheeke 2002 : 19). Son rôle peut donc être dangereux et fascinant, à l'instar du pouvoir séducteur de la mise en texte de l'image. Mais il convient de retenir ici le verbe « révéler ».

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Building Bridges: The Modes of Architecture

Vieira

2020

Beyond Media Borders, Volume 2

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The crossing of borders between architecture and literature has been scrutinized under various scopes. However, the two media types are rarely studied together in terms of “architectural ekphrasis”. The aim of this chapter is to elaborate on this notion by investigating the modes of architecture. To achieve that goal, the author counts on architecture as a medium, as suggested by Patrick Schumacher. Since the limited amount of architectural media traits that are likely to be satisfactorily transmediated by literature are not fully identified by the parameters of already consolidated pictorial models, the author also uses Elleström’s model for analyzing media transformations. The four modalities of media, along with their qualifying aspects, are the backbone of an interpretative framework proposed to explore the presence of architecture in literature. The chapter also leans on the notions of embodiment and perspective.

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Le tiers pictural

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Intuitisme et art brut dans la poésie d'Hedi Bouraoui

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Déclinaisons et figures ekphrastiques

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