Le design de l’expérience au musée : nouvelles perspectives de recherche

Blondeau, Virginie; Meyer-Chemenska, Muriel; Schmitt, Daniel

doi:10.4000/culturemusees.4637

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“…Elle précise l'articulation de la pensée des visiteurs en lien à leur activité de visite. Cela étaye le processus de la grammaire de l'expérience muséale initié (Blondeau, Meyer-Chemenska & Schmitt, 2020), du repérage à la stabilisation en passant par la fabrication de sens personnelle. La déconstruction idéologique des surfaces architecturales de la galerie commerciale s'est produite en même temps que leur déconstruction matérielle.…”

Section: Conclusion Partie IIIunclassified

Une approche relationnelle de l’exposition muséale. Repenser la conception de l’expérience visitorielle dans les musées d’art à travers l’art conceptuel

Thébault

2023

culturemusees

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Pour la réalisation de cette thèse, je tiens à remercier très chaleureusement : Mes directeurs, Daniel Schmitt et Érik Verhagen, pour les conversations qu'ils m'ont accordées et les commentaires stimulants qu'ils m'ont prodigués. Par sa bienveillance, le professeur Daniel Schmitt m'a encouragée dans mes divers projets et a accompagné mes premières publications. Généreux, il a le souci d'aider et sait susciter une dynamique de recherche qui vise toujours plus haut. Par son empathie, il rend surmontables les difficultés rencontrées. Il m'a particulièrement inspirée par sa rigueur scientifique, la richesse et la qualité de sa réflexion scientifique lors de nos échanges. Je le remercie de sa confiance à toute épreuve, sa disponibilité, sa patience, son soutien indéfectible et sa contribution scientifique essentielle. Manifestant une constante hauteur de vue, le professeur Érik Verhagen m'a donné de précieux conseils et de nombreuses suggestions éclairées sur mon travail. Il m'a guidée dans l'élaboration et le développement d'une approche des pratiques curatoriales au travers de nombreuses conversations inspirantes. Je le remercie de m'avoir fait découvrir le monde de l'art conceptuel et des archives, et de m'avoir généreusement introduite auprès de nombreux acteurs remarquables de cette période. Les membres du jury, les professeurs Marie Fraser, Joëlle Le Marec, François Mairesse et Bruno Brulon Soares pour l'honneur qu'ils me font d'avoir accepté l'invitation à évaluer et discuter ma thèse. Le département DeVisu où je me suis toujours sentie soutenue et, en particulier, Sylvie Leleu-Merviel. Au-delà de partager une sensibilité intellectuelle, ses membres font preuve de compréhension et d'écoute, et dispensent sans compter leurs encouragements. Je remercie mes collègues pour leurs conseils, leur regard scientifique, leur support technique, logistique ou administratif sans faille. Les professionnels des musées pour le temps qu'ils ont bien voulu m'accorder. Leur gentillesse et leur soutien ont grandement facilité la mise en oeuvre des enquêtes. Je les remercie d'avoir accueilli mes enquêtes avec confiance, dans une vraie compréhension des enjeux scientifiques, tout particulièrement Florence Raymond, Sophie Dutheillet de Lamothe et Bruno Girveau du Palais des beaux-arts de Lille, Jana Baumann et Pia Linden du Haus der Kunst de Munich, ainsi que Lotte Beckwé du Musée d'Art Contemporain (MUHKA) d'Anvers. 4 Le Musée Guggenheim de New York et, en particulier, Francesca Esmay, pour m'avoir accueillie chaleureusement durant plusieurs mois et m'avoir donné accès à des documents de grande valeur. Annick et Anton Herbert qui m'ont accueillie plusieurs jours dans cette fondation dont ils ont réussi à faire un cocon de recherche idéal, ainsi que Laura Hanssens pour m'avoir aidée à trouver et à accéder à des informations utiles dans les archives de la fondation. Les visiteurs qui ont participé aux entretiens et sans qui ce travail ne serait pas. Les rencontrer m'a enrichie tant sur le plan professionnel que personnel. Mes collègue...

show abstract

Section: Conclusion Partie IIIunclassified

Une approche relationnelle de l’exposition muséale. Repenser la conception de l’expérience visitorielle dans les musées d’art à travers l’art conceptuel

Thébault

2023

culturemusees

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Making sense of visitors’ sense-making experiences: the REMIND method

Schmitt

Labour

2021

Museum Management and Curatorship

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Ten years of studying museum visitors' sense-making processes have led to developing two in situ research methods. First, from a conceptual "enactive" perspective, our REMIND method seeks to understand more clearly visitors' sense-making processes. This involves employing an eye-tracker video recording of visitors' gaze points as the basis of semiguided interviews conducted on the site of the museum immediately after the visit. Second, our E-MOTION method traces visitors' paths in the museum linked to their declared level of emotions. In doing this, the method creates an emotion-map of a visitor's journey in the museum. The two methods identify museum features conducive to sense-making, which can be linked to Gardner's (1993) multiple intelligences, and to disengaging "sense-wrecking".

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The drama of the exhibition space: hybrid overlaps between display and design

Bianchi

2022

Theatre and Performance Design

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Le design de l’expérience au musée : nouvelles perspectives de recherche

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Une approche relationnelle de l’exposition muséale. Repenser la conception de l’expérience visitorielle dans les musées d’art à travers l’art conceptuel

Une approche relationnelle de l’exposition muséale. Repenser la conception de l’expérience visitorielle dans les musées d’art à travers l’art conceptuel

Making sense of visitors’ sense-making experiences: the REMIND method

The drama of the exhibition space: hybrid overlaps between display and design

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