La traducción de piezas extranjeras como vía hacia la modernidad en el teatro español del siglo XVIII

Abstract

After analysing the attempts at renewing Spanish drama in the 18th century, together with the numerous allusions to foreign drama in this period, attention is paid to the assimilation, by means of translation, of a number of French models (tragedies, comedies of manners, pieces of opéra-comique, etc.), which reached an uneven success, determined as it was by the influence of theatrical tradition. In spite of difficulties, these models contributed to a highly desired reform of drama by means of a transformation of both forms and topics, much in accordance with modernity. ResumenTras analizar las alusiones al teatro extranjero en el siglo XVIII español, así como los distintos intentos de renovación del teatro español en la época, en los que la referencia al teatro extranjero fue una constante, el autor se detiene particularmente en la incorporación, mediante la traducción, de varios modelos franceses (tragedia, comedia moralizante o de costumbres, ópera cómica, etc.), que alcanzaron éxito desigual, condicionado en ocasiones por la fuerza de la tradición teatral. A pesar de las dificultades, contribuyeron a la tan deseada reforma del teatro, modulando un proceso de transformación de las formas y los temas, en la vía de la modernidad. 1 This paper has been written in the framework of the research project 30781/FFI2012 of the Ministry of Economy and Competitiveness. 2 This article is the English version of "La traducción de piezas extranjeras como vía hacia la modernidad en el teatro español del siglo XVIII" by Francisco Lafarga. It was not published on the print version of MonTI for reasons of space. The online version of MonTI does not suffer from these limitations, and this is our way of promoting plurilingualism. Keywords

Una voz femenina en la poética de la tragedia neoclásica: Margarita Hickey y su «Prólogo» a la traducción de <em>Andrómaca</em> (1789)

“…LXXXII, n.º 163, 95-122 (Estala 1793, 48), lo cierto es que el reconocimiento del magisterio francés en este particular fue unánime. Por ello, mientras unos pocos -como Luzán, el propio Montiano, Nicolás Fernández de Moratín, López de Sedano, Trigueros, etc.-ensayaban entre 1750 y 1770 la composición de tragedias españolas (Berbel 2003;Sala Valldaura 2006), muchos más trataban de rellenar este vacío original con la traducción/adaptación/imitación de obras extranjeras -sobre todo francesas, aunque también italianas-en la cantidad y con las variantes que ya nos han venido explicando diversos e imprescindibles trabajos sobre el particular (García Garrosa y Lafarga 2004Lafarga y 2009Lafarga 1983Lafarga -1988Lafarga , 1997Lafarga , 1999Lafarga , 2004Lafarga , 2013Ríos Carratalá 1997;Urzainqui 1991).…”