La música dentro de las cortes europeas del siglo XVI. El modelo de Il Cortegiano y el papel de las damas en su consolidación. El ejemplo de las cortes italianas

Abstract

Durante el siglo XVI las élites nobiliarias tomaron como modelo de comportamiento al gentiluomo descrito por Baldassare de Castiglione en su Cortegiano. Según este ideal, la música jugaba un papel esencial en la formación de príncipes y cortesanos. El soberano humanista debía conjugar la doble faceta de intérprete y patrón. Paradójicamente y bajo este prisma, en las cortes italianas de Mantua y Ferrara la figura de la mujer adquirió una relevancia especial en dos ámbitos, por un lado en el intenso patronazgo musical ejercido por las princesas de las familias gobernantes, y por otro en la importancia de las cortesanas y profesionales como intérpretes. Todo ello posibilitó el desarrollo de un estilo de canto de gran refinamiento y de un virtuosismo extremo, explicitado en el concerto delle dame de la corte estense de Ferrara de finales del siglo XVI.

Sebastián de Vivanco: El último gran maestro de música del Siglo de Oro en Salamanca

“…Si damos un paso más en este ámbito educativo, podemos hablar de una atmósfera muy clara en torno a dicha universidad y a la imprenta. En líneas generales, no podemos olvidar la importancia que tuvo esta última en un contexto de aprendizaje basado en los libros y, más en concreto, en la formación personal en las artes y en las letras; hecho que, en ese ambiente de tradición humanista, entroncaba con la alta valoración que se tenía del que poseía una buena educación (Comellas, 2020). Al respecto, y con esa confluencia de «varones esclarecidos en letras» de la que nos habla el ilustre coetáneo de Vivanco, González Dávila (1606: 183), podemos concretar la increíble realidad cultural de Salamanca durante el siglo XVI gracias a la citada imprenta (Ruiz, 1994), la cual también destacaría en el ámbito de la música con el postrero Artus Taberniel; impresor con el que afortunadamente trabajaría Vivanco y una excepción dentro de un reino de Castilla muy poco prolífico en la producción de libros musicales (Rioja, 2011: 212).…”