La culture habitée aux frontières du socialisme (Gorna Džumaja, 1944-1948)

Abstract

RésuméCet article se propose de construire en objet historique le rapport entre le fait urbain et les spectacles filmiques et théâtraux dans une ville-frontière de Macédoine du Pirin, une région où se heurtèrent les projets nationaux bulgare, macédonien et grec. La période retenue (1944-1948) voit l’instauration du socialisme coïncider avec une ingénierie nationale et sociale d’autant plus intense que l’avenir territorial de cet espace demeure incertain. Tenus par les nouveaux pouvoirs pour être des vecteurs prioritaires du façonnage des individus, le théâtre et le cinéma sont ici envisagés dans leur inscription spatiale, leurs assignations toponymiques, leurs matérialités agissantes afin de cerner les articulations entre périodesantecommuniste et communiste. La « mise en objets » de spectacles, lieux de renégociation des hiérarchies sociales et de pouvoir, offre par ailleurs une perspective oblique sur la fabrique de la ville socialiste, négociée au fil de tournées et de caravanes cinématographiques, dans la comparaison avec d’autres entités urbaines et rurales. Le socialisme s’y dessine finalement en des circulations internationales ne se réduisant pas à une simple soviétisation.

L’action cinématographique française en Roumanie de 1945 à la Guerre froide

“…Il s'agit d'un phénomène propre à toute période de transformation sociale et institutionnelle : la confusion, les malentendus, le manque de coordination dénaturent les directives officielles. C'est ce qu'Antonela Capelle-Pogăcean et Nadège Ragaru, évoquant la programmation à Gorna Džumaja du film Les Trois valses de Ludwig Berger (1938), qualifient de « jeu des coïncidences, des anticipations erronées et des ajustements imparfaits à des règles changeantes affectant l'offre filmique » 54 . Un rapport sur le fonctionnement d'un cinéma de province rend également compte de cet état de fait 55 .…”