La bande dessinée, entre paradoxes et subversion sémiotique

Robert, Pascal

doi:10.4000/books.editionscnrs.19944

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“…Likewise, they must represent movement (E) through still images (CE). 6 As early as 1989, Fresnault-Deruelle saw in comic strips a "rustle of voiceless signs" and "a swarm of the motionless," which the reader apprehends by developing a "visual ear." 7 Such formulations emphasize the deeply paradoxical nature of the medium.…”

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Paolucci¹

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La bande dessinée, une subversion sémiotique des supports de l’intermédialité ?

Robert¹

2014

Communication &Amp; Langages

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L’histoire de la bande dessinée montre que son invention même est liée à sa capacité à exister et à se diffuser sur différents supports : la presse (grand public ou spécialisée, de grand ou moyen voire petit format), le livre (l’album ou le roman graphique, voire le livre de poche) et aujourd’hui le numérique (avec Izneo ou le blog notamment). C’est pourquoi il est possible de montrer que la bande dessinée a réussi à se transposer sur des supports variés et donc à s’adapter, tout en maintenant une forte exigence au maintien global de son dispositif sémiotique, c’est-à-dire sans se trahir. On peut même se demander si elle ne s’est pas affirmée dans ce geste d’une transposition qui, à la fois, l’interroge et l’amène à revendiquer en acte sa singularité. C’est en tout cas l’hypothèse qu’explore cet article en analysant les rapports que noue la BD avec la presse, le livre et le numérique.

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La bande dessinée, entre paradoxes et subversion sémiotique

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La bande dessinée, une subversion sémiotique des supports de l’intermédialité ?

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