L’ancrage multimodal du déictique spatial là dans l’interaction

Abstract

Cet article se penche sur différents emplois de là, tels qu'ils s'observent dans des interactions de service entre des coiffeurs et leurs clients. La première partie illustre plusieurs occurrences de là dans ce contexte professionnel, qui témoignent d'un usage notamment temporel et anaphorique. La deuxième partie se focalise sur l'utilisation de là en tant que déictique spatial. Dans son emploi lié à l'espace, là est régulièrement accompagné de ressources manuelles comme des gestes de pointage ou de préhension. Cette coordination de ressources verbales et manuelles permet aux locuteurs d'effectuer une réorientation conjointe de l'attention sur un objet extralinguistique. Selon une perspective résolument praxéologique, cet article accorde donc un intérêt particulier à l'ajustement temporel entre une ressource verbale (là) et ses pratiques manuelles co-occurrentes.

Negative Requests Within Hair Salons: Grammar and Embodiment in Action Formation

“…Clients are expected to trust their professionals but at the same time they are co-responsible for the outcome of the service. The ways in which clients identify potential problems located on their heads and how hairdressers achieve the identification of the different problematic areas/objects that clients make visible to them is not a straightforward issue ( Horlacher and De Stefani, 2017 ). Clients do not always explain verbally what a problem is with their hair.…”

Analyse stylistique de l’ancrage multimodal de la deixis dans Les arbres aussi versent des larmes d’Alain Mabanckou

“…Cette situation va pousser le poète à construire une cité idéale (« Le pays à venir »), sur les ruines d'un territoire, dont l'expression périphrastique est « les fragments de ce pays-là » (p.111).Dans le poème de Mabanckou, in fine, les déictiques spatiaux où et vers ont une fonction distale et l'évocation de leurs référents respectifs, « pays de l'enfance » 9 et « Le pays à venir », souligne l'euphorie du poète. A rebours, le déictique spatial ici a une fonction proximale et l'évocation de son référent -le lieu de l'énonciation -est à l'origine de la dysphorie du poète(Horlacher et De Stefani, 2017). Le poète essaie, continuellement, d'échapper à un ici.…”

“…Il s'agit d'un où de connivence parce que le locuteur je s'oriente vers l'existence d'un savoir supposé partagé avec le lecteur. Dans ce sens, le déictique multimodal où est impliqué dans l'établissement d'une référence qui transcende le cadre spatial de l'interaction en cours (Horlacher et De Stefani, 2017)…”