L'Amérique latine dans les expositions universelles.

Abstract

Résumé

Tournaments of Value

“…Until 1876, Brazil consequently held the advantage over its neighbours in terms of medals and prizes won; after that, it began to be eclipsed by Argentina, whose budget of 3,500,000 francs for the 1889 exhibition of Paris almost tripled that of the United States. Arguably, then, the tally of awards harvested by a particular country, rather than the quality of its products or the state of advance of its industry, indicated the degree of convergence between the aims, strategies and budgets of Latin American exhibitors and those invested in the gazes of overseas audiences -that is, between constructions of value at different ends of the commodity process (Fey, 1999;Tenorio-Trillo, 1996;Turazzi, 1995;Villechenon, 1993). 6.…”

La Argentina y la Exposition Internationale des Arts et des Techniques appliqués à la vie moderne de París (1937): ficciones de progreso y regímenes visuales

“…De hecho, la mayor concentración en la organización de estos eventos se dio en los sesenta años posteriores a la primera de estas manifestaciones, que fue The Great Exhibition de 1851 realizada en Londres (Abbattista, 2014, p. 9). 1 Auténticas vidrieras del supuesto progreso universal de la modernidad, las exposiciones de este tipo han comenzado en las últimas décadas a ser analizadas y cuestionadas desde puntos de vista no alineados con la fascinación (Greenhalgh, 2017), que se halla en muchos de los estudios tradicionales sobre el tema (Bouin y Chanut, 1980;Pinot de Villechenon, 1992;Pinot de Villechenon, 2000). El decaimiento de su popularidad puede ser provechosamente analizado desde nuevas perspectivas, alejadas de una concepción lineal del bienestar humano gracias a la modernización.…”