Jovem Guarda versus MPB: A construção midiática da guerra

Abstract

A década de 60 assistiu à reorganização das relações de poder na música popular brasileira, a partir da emergência de uma nova geração de artistas jovens. Se hoje são classificados em dois grandes grupos tidos como antagônicos, Jovem Guarda e MPB, trata-se, em larga medida, das consequências de uma "guerra" que se forjou naquela mesma década, tendo a televisão como palco privilegiado, mas também se desdobrando em revistas, jornais, cinema e rádio. Utilizando-se da análise do discurso de viés boudiesiano, o estudo de algumas de suas “batalhas” destacadas, busca compreender de que forma essas disputas e tensões afetaram decisivamente as hierarquias da música popular dos anos 60. Ao longo do texto, percebe-se que a divisão em grupos não é somente o resultado das diferenças inegáveis de repertório, classe social e inclinação ideológica dos protagonistas, mas antes é um resultado da “guerra” que através de estratégias discursivas instrumentalizou a separação e acabou por nublar uma série de trânsitos, encontros e demandas que MPB e Jovem Guarda experimentaram.

"Alegria, alegria" e "Baby": as canções síntese do movimento tropicalista

“…• da Bossa Nova de João Gilberto, um ritmo criado no Brasil, que integrava a MPB, grupo formado por jovens de classe média e que tematizava sobretudo relações amorosas nas letras, passando pelo samba urbano, pelo jazz e pelos ritmos regionais • e da Jovem Guarda de Roberto Carlos, influencia ao pela sonoridade norte-americana dos Beatles, formada por jovens egressos das camadas populares, com letras que abordavam namoros, carros e festas (GARSON, 2018). A partir, porém, do histórico III Festival de Música Popular da TV Record de 1967 1 e sob o pano de fundo dos anos iniciais da ditadura militar no Brasil, o tropicalismo apresentou-se como uma ressignificação do âmbito cultural.…”