Josquin, Rome, and a Case of Mistaken Identity

Starr, Pamela F.

doi:10.1525/jm.1997.15.1.03a00030

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“…23 González regresó a Jaén en algún momento de la década de 1490, pues en 1497 fi gura como prior de la parroquia de San Pedro de Jaén, según LÓPEZ ARANDIA, María Amparo, 2007: 268-269. La pérdida de los registros de pago de la Cappella Sistina entre 1495 y 1500 impide determinar hasta qué año sirvió Josquin; véase STARR, Pamela F., 1997: 43-65. 24 Véase SHERR, Richard, 2001 Sobre la actividad musical de esta última institución en tiempos de González, véase PIETSCHMANN, Klaus, 1999: 451-476. dades más importantes de las hermandades, en cambio, consta la contratación de capillas de música (a veces referidas simplemente como "música"), un fenómeno en permanente expansión a lo largo del siglo XVI, en particular tras el impulso dado por el Concilio de Trento a estas agrupaciones como forma de sacralización de los hábitos cotidianos.…”

Section: Gutierre González Doncel Y El Mecenazgo Musical En La Roma Punclassified

Aportaciones al estudio de la música en la santa capilla de San Andrés de Jaén durante el siglo XVI: dos juegos de versos para ministriles de Gil de Ávila (fl. 1574-1597)

López

Gutiérrez-Álvarez

et al. 2018

Anu. music.

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En el año 2015 se conmemora el quinto centenario de la fundación en Jaén de una importante cofradía adscrita a la iglesia parroquial de San Andrés y conocida con el nombre de Santa Capilla. Lo que diferencia a esta hermandad de otras creadas en la España de la época es la presencia, estatutariamente establecida, de una capilla de música con el propósito de enaltecer sus celebraciones religiosas. El presente artículo ofrece un estudio panorámico sobre la Santa Capilla como institución musical durante el siglo XVI, basándose en nuevos hallazgos archivísticos. El trabajo incluye un análisis de los modelos de mecenazgo que pudo tener en mente su fundador, el protonotario apostólico Gutierre González Doncel; una revisión crítica de las actividades musicales de cantores, instrumentistas y maestros de capilla al servicio de la cofradía; algunas hipótesis sobre el repertorio musical empleado; y un estudio específico, acompañado de la edición crítica, de dos singulares juegos de versos para ministriles de Gil de Ávila, únicas piezas del único maestro de la Santa Capilla del siglo XVI del que conocemos música.

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Section: Gutierre González Doncel Y El Mecenazgo Musical En La Roma Punclassified

Aportaciones al estudio de la música en la santa capilla de San Andrés de Jaén durante el siglo XVI: dos juegos de versos para ministriles de Gil de Ávila (fl. 1574-1597)

López

Gutiérrez-Álvarez

et al. 2018

Anu. music.

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“When in Rome……”: What Josquin Learned in the Sistine Chapel

Rodin¹

2008

Journal of the American Musicological Society

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Only recently has our ever-changing image of Josquin's life and career come into sharper focus. With the composer's date of birth pushed forward by ten or perhaps as many as fifteen years and the importance of Milan as the first stop on his Italian tour now fading, it looks increasingly as though Josquin's first compositional maturity occurred while he was a singer in the Sistine Chapel choir in Rome (ca. 1489–at least 1494). The new biographical picture also points toward an unfamiliar possibility: that Josquin learned something from the music of his contemporaries. In particular, he seems to have engaged closely with compositions by his “Roman” colleague Marbrianus de Orto (d. 1529). Through an examination of music by de Orto and Josquin likely composed in Rome, I have uncovered a series of close musical connections between the composers. It is now clear, for instance, that the cantus firmus treatment in Josquin's Missa L'homme armé super voces musicales is dependent on de Orto's. Josquin's tenor motet Illibata Dei virgo nutrix (a 5) may also owe something to de Orto's example, as may his four-voice setting of the song Si j'ay perdu mon amy. Josquin and de Orto are even united in their unusual preference for certain contrapuntal and melodic strategies. All of this suggests that de Orto played a pivotal role in Josquin's compositional development, and calls for a revised historiographical model with which to frame studies of the elusive Josquin des Prez.

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Josquin, Rome, and a Case of Mistaken Identity

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Aportaciones al estudio de la música en la santa capilla de San Andrés de Jaén durante el siglo XVI: dos juegos de versos para ministriles de Gil de Ávila (fl. 1574-1597)

Aportaciones al estudio de la música en la santa capilla de San Andrés de Jaén durante el siglo XVI: dos juegos de versos para ministriles de Gil de Ávila (fl. 1574-1597)

“When in Rome……”: What Josquin Learned in the Sistine Chapel

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