Interstitials: How the ‘Bits in Between’ Define the Programmes

Ellis, John

doi:10.5040/9781838710354.ch-003

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“…The on-air schedule is the top level of television's textual hierarchy -the "supertext" (Brown 1984) -and the kind of organisational identity that the viewers meet when they watch several programmes across linear television. The on-air schedule is described as "the architecture that combines them [the programme genres of television]" (Ellis, 2000a, 131), as a junction using a montage of "interstitials" (Johnson, 2013;Ellis, 2011) and as a montage of "paratexts" (Gray, 2010). Ellis describes the work of the producers of this text as "editing on an Olympian scale" (2000b, 25), defining a specific broadcast television service and making it distinguishable from other services.…”

Section: Back In Style -Or On the Edge Of Extinction?mentioning

confidence: 99%

Producing the on-air schedule in Danish public service television in the digital era

Bruun

2018

Critical Studies in Television

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This article presents results from a production study on how the on-air-schedule is changing in the digital era at the Danish public service broadcaster, TV 2. TV 2's multi-channel and increasingly non-linear television portfolio has a profound impact on the production practices involved in order to meet the public service obligations. The analysis shows that the producers develop new ways to secure an audience of scale under these conditions. So far three lessons are learned: First, the work flow of promoting content and the demands on the qualities of the promotional material has changed. Second, an understanding of the interplay between flow and SVOD scheduling is emerging. And third, a renewed focus is put on branding the viewer-provider relationship. The article concludes that the production of on-air scheduling makes the contours of what can be termed 'a third television paradigm' visible in which a distinction between linear and nonlinear television does not apply.

show abstract

Section: Back In Style -Or On the Edge Of Extinction?mentioning

confidence: 99%

Producing the on-air schedule in Danish public service television in the digital era

Bruun

2018

Critical Studies in Television

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show abstract

“…The harmonic ambiguity and repetitive, undulating melodic patterns give the music a sense of never quite coming to an end; the musical structure is inherently flexible so that the ident can last as long as required by the continuity announcer. The continuous and flowing feel of the music also serves the ‘future facing’ function of an ident, maintaining the viewer’s attention for the forthcoming programme (Ellis, 2011: 65).…”

Section: Bbc One and Bbc Two 1991–2021mentioning

confidence: 99%

“…BBC Two’s 1997 brand document positioned it as ‘my BBC2’: ‘topical and relevant, diverse, playful, modern, challenging, surprising, able to take risks, a channel of ideas’ (Born, 2004: 259). ‘Our BBC1’ indicates collectively shared experiences; by contrast, ‘ my BBC2’ suggests a channel that caters for specific and individual interests (Ellis, 2011: 165). In 2001, BBC Two’s new channel controller, Jane Root, commissioned new idents to match the channel’s positioning statement and attract younger audiences.…”

Section: Bbc One and Bbc Two 1991–2021mentioning

confidence: 99%

“…In graphic design, Iain Macdonald (2014Macdonald ( , 2015Macdonald ( , 2016 and Barbara Brownie (2013) have provided insight into the production contexts of idents from the graphic designers' perspectives. In media studies, scholars have investigated the institutional and industrial contexts of television channel branding more broadly (Ellis, 2011;Grainge, 2011;Johnson, 2012;Light, 2004). In particular, Catherine Johnson and Paul Grainge produced an account of the UK's 'promotional screen industries', defined as a 'fertile space between the worlds of marketing and media ' (2015: 3).…”

mentioning

confidence: 99%

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Graphic design, music and sound in the BBC’s channel idents, 1991–2021

Morton

2022

Critical Studies in Television

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Idents, the logos appearing in the continuity between programmes, are ubiquitous yet easily missed aspects of channel branding. Focusing on BBC One and BBC Two as case studies, this article traces the evolution of the images and sounds of idents over the past three decades. The approach brings to light the creative contributions of graphic designers and composers by combining data from in-depth interviews with textual analysis of idents. The article highlights relationships between creativity, brand strategy and craft skills in the making of the BBC’s idents and, by extension, in communicating the corporation’s public purpose and overall brand identity.

show abstract

“…Ainsi, 24h Chrono dans sa formule originale et imaginée par Fox -c'est-à-dire non visionné en rafale après diffusion -fait coïncider l'heure vécue par les personnages avec l'heure vécue par le spectateur (où 1 heure de visionnage est à concevoir en tant que narration purement télévisuelle, incluant donc les pauses publicitaires -comme le remarque J. Ellis [2011], la même série vue en DVD, donc sans annonces, devrait s'appeler 18h Chrono). Elle ne va pas cependant jusqu'à faire coïncider parfaitement les temps narratif et spectatoriel puisqu'elle ne diffuse pas ses saisons sur vingt-quatre heures.…”

unclassified

Récits sériels exploratoires

Boni¹,

Martinez²

2019

pratiques

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Étudier le récit à l'ère contemporaine, numérique et marquée par une multiplicité de supports médiatiques, signifie se mesurer à la narration sérielle, de plus en plus présente sur tout type d'écran et notamment à la télévision (la télévision traditionnelle linéaire ou les nouveaux fournisseurs de services comme Netflix et Amazon). Cette sérialité, que les spectateurs dévorent à longueur de journée, de mois, d'année, a encouragé plusieurs chercheur·e·s à penser le récit d'abord en termes de temps. Les analystes des séries télévisées s'accordent en effet sur le fait que celles-ci sont des objets audiovisuels très ou trop longs, voire « potentiellement interminables » (Esquenazi, 2014, p. 140), denses en détails et morcelés. À une observation des phénomènes de construction de mondes contemporains, cependant, il apparait qu'une perspective en termes d'espace serait plus pertinente, afin d'étudier les spécificités des séries télévisées qui forment des récits évolutifs, multiformes, ouverts et articulés en plusieurs fragments. 2 L'étude de la temporalité des récits sériels permet de mettre en évidence l'évolution des personnages et leur psychologie (Martin, 2014 ;Jost, 2015), la répétition et la variation d'éléments textuels (Esquenazi, 2014 ;Soulez, 2011), la complexité de tels moments narratifs et leur « pyrotechnie » (Mittell, 2006, p. 35), leur architecture et leur propension à imiter le vivant (Pescatore & Innocenti, 2012), leur relation avec la clôture textuelle (Dubois, 2015 ; Lifschutz, 2018) et la façon qu'ont les séries de constamment repousser la clôture narrative, afin de prolonger dans le temps leur existence. La dernière mouture du Récit cinématographique d'A. Gaudreault et F. Jost (2017) inclut des analyses de séries en plus des analyses de films et se concentre sur l'identification des actions et des temporalités d'une série, sur le décryptage des façons par lesquelles la série est racontée, par rapport à la construction des évènements diégétiques.3 Il est donc clair que la série existe dans le temps et que sa durée est aussi un signe de son succès commercial. Mais si nous voulons considérer la relation qu'entretiennent les spectateurs avec le texte sériel, notamment à l'époque du numérique, marquée par un éloignement des rythmes imposés de la grille des programmes télévisuelle ainsi que par Récits sériels exploratoires Pratiques, 181-182 | 2019 Récits sériels exploratoires Pratiques, 181-182 | 2019 INDEX

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Interstitials: How the ‘Bits in Between’ Define the Programmes

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Graphic design, music and sound in the BBC’s channel idents, 1991–2021

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