The Burlington Magazine,The Burlington Gazette,andThe Connoisseur: The Art Periodical and the Market for Old Master Paintings in Edwardian London

The Art Press at the Fin de siècle: Women, Collecting, and Connoisseurship

“…Pezzini observes that while The Connoisseur fully embraced the mechanisms of the market and related mostly to collectors and dealers, The Burlington and its Gazette maintained a more dialectical relationship with the art trade and intersected commercial, academic, and institutional interests. 32 Pezzini's study does not focus specifically on women contributors, but both Frankau and Nevill Jackson exemplify this intersection of interests. They moved between the two journals, creating personal fields of object-expertise, while maintaining an acute awareness of the art market.…”

Еволюція Мистецької Періодики Хіх Ст. Як Передумови Культурологічних Змін Артринку

“…Серед україномовних джерел, де детально розглядається історія світової мистецької періодики, можемо знайти лише тематичну розвідку (Баздирєва, 2012), тому ми спиратимемось на англомовні джерела. Перспективним є дослідження системи дилерів-критиків у вікторіанській Англії , а також вивчення ринку картин старих майстрів у The Burlington Magazine, The Burlington Gazette та The Connoisseur (Pezzini, 2013) Виставка як подія стала об'єктом посиленої уваги широких кіл населення, особливе місце приділялось творам образотворчого мистецтва. Софі Форґан підкреслює, що «Великі, нагромаджені «трофейні» експонати на центральній алеї показали пріоритети організаторів» .…”

British Primitives: W.R. Lethaby at the Borders of Antiquarianism and Art History in the Early Twentieth Century

“…The success of Lethaby's process of recuperation relied specifically on the implementation of a precise method of "scientific" comparative analysis that chimed with the professional practices of the Burlington, which had quickly established itself as the premiere exponent of innovative and rigorous art-historical scholarship. 42 To be included among the Burlington's list of contributors was to advertise one's membership of a scholarly elite that had the capacity to influence fundamentally the course of art historiography and art appreciation. 43 In line with contemporary connoisseurship, which specialized in dating and identifying the oeuvre of Renaissance artists and Old Masters particularly, Lethaby's approach in the "Primitives" series was to present his articles as a chronological survey of the work of known and named "masters" operating in England between the twelfth and fifteenth centuries.…”