:<i>Felipe II: Mecenas de las Artes</i>

Parker, Geoffrey; Checa, Fernando

doi:10.2307/2542950

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“…5635, fol. 335. contrataron diversas obras Julio Sormano, Angelo Bagut y Bartolomé Carlón que posteriormente trabajaron para Felipe II en el ambiente de Becerra 49 . La relación con Burgos pudo nacer en Briviesca.…”

Section: El Retablo De Santa Clara De Briviescaunclassified

Diego Guillén, imaginero burgalés (1540-1565)

García¹,

Cuesta

1993

Artigrama

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Es poco conocida la escultura burgalesa de las décadas posteriores a 1530, trás abandonar la ciudad de Burgos los escultores Felipe Vigarny y Diego de Siloé. Fue notable el decaimiento artístico de la ciudad. Persistió un estilo ecléctico que suma la herencia clásica del último Vigarny con un fino y poético aire melancólico -en dulces y quebra dizas figuras-que se inspira en las creaciones de Siloé. En los mejores artistas se observa un estilo blando, de fuerte idealismo; las cabezas se presentan ladeadas, con expresión ensimismada y cabellos ondulados en colgantes guedejas. No se aprecia influjo de la agitación y fuerte expresionismo que irradia por Castilla el taller vallisoletano de Berru guete -si se hace salvedad de algunas obras que se suelen relacionar con Valmaseda-. Refuerza la impresión ecléctica el desconocimiento de las personalidades artísticas de quienes trabajaron en esos años. Faltan artistas de fuerte personalidad. Casi todos se conforman con mantener viva, en la medida de sus posibilidades, las creaciones de los grandes autores citados.Los numerosos encargos recibidos por Vigarny pronto desbordaron sus posibilidades personales. La «industrialización» de su producción artística contribuyó a la aparición de un estilo repetitivo y monótono presente en muchas creaciones burgalesas entre 1520 y 1555. Señorea la escultura de estos años, el estilo derivado del altar mayor de la capilla del Condestable en la catedral de Burgos, como ya observara Weise. No faltan algunas creaciones de notable calidad -particularmente mo numentos funerarios-. Sin embargo, es evidente que, como en otras ramas de la actividad artística, Burgos perdió la primacía que había ostentado desde finales del siglo XV.Buena parte de los artistas de los años que comentamos se formaron en el taller de Felipe Vigarny o, al menos, estuvieron relacionados con él. Aunque sus estilos están por definirse, en casi todos se aprecia la

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Diego Guillén, imaginero burgalés (1540-1565)

García¹,

Cuesta

1993

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“…Ciertamente, Felipe II llegó a ser un gran benefactor y patrono, quizá más de las artes que de las letras (Checa Cremades, 1992), aun cuando uno de sus mayores legados lo constituya la Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. Así también Gonzalo Pérez cumplió su objetivo a propósito de Homero: en el momento en que estampa en 1550, en Salamanca y en Amberes, su versión parcial de los cantos I-XIII, 9 la Odisea había sido vertida al latín en prosa por Leonzio Pilato, Francesco Griffolini y Andrea Divo, en prosimetrum por Raffaele Maffei y en verso por Simon Lemn; se había trasladado recientemente al vernáculo en alemán, en 1537, por Simon Schaidenreisser -traducción que harto probablemente el secretario desconocía-; pero nadie había llegado tan lejos como él en ninguna de las lenguas romances.…”

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El «polytropos» Odiseo en la literatura española áurea

Muñoz Sánchez

2023

ETI

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:Felipe II: Mecenas de las Artes

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Diego Guillén, imaginero burgalés (1540-1565)

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El «polytropos» Odiseo en la literatura española áurea

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