Humor e política na desconstrução dos super-heróis na América Latina durante a Guerra Fria: o olhar dos quadrinhos

Abstract

Humor e política na desconstrução dos super-heróis na América Latina durante a Guerra Fria: o olhar dos quadrinhos Resumo Mídia associada ao cotidiano e entretenimento juvenil, as histórias em quadrinhos (HQs) alcançaram plena consolidação na América Latina durante os anos após a 2ª Guerra Mundial. Quando da Guerra Fria e da forte penetração cultural dos Estados Unidos (EUA) na região, as HQs já se encontravam presentes em jornais, nos quais, por vezes, eram publicadas em suplementos específicos, além de serem editadas no formato revista por editoras especializadas. Em meio aos debates sobre as vantagens e desvantagens das HQs para a vida que já mobilizavam aqueles envolvidos no mundo das HQs, a questão do imperialismo cultural também motivou críticos e a produção local a buscar redefinir os sentidos desta mídia na América Latina. Uma das etapas passou pela efetiva defesa de uma "substituição de importações" da produção estrangeira, focando na criação local de quadrinhos que representassem a realidade nacional. Para tanto, era necessário desconstruir algumas das referências dos comics, de forma a colocá-los em xeque perante sua comunidade de leitores. O presente artigo analisa tal processo a partir de dois estudos de caso: a cooperativa brasileira CETPA (Cooperativa Editora de Trabalhos de Porto Alegre) e a editora chilena Quimantú. Em ambas, o foco recaiu principalmente sobre os super-heróis, mesclando paródia e crítica política ao problematizar a atuação do superherói na América Latina. A partir das situações em análise, o artigo procura destacar tal etapa para o estabelecimento dos quadrinhos enquanto prática cultural na região.

Martin Luther King, Malcolm X, Panteras Negras e Histórias em Quadrinhos: disputas racistas implicadas no primeiro Super-Herói negro da DC Comics

“…De fato, alguns historiadores já tinham assinalado que há poucas pesquisas atentas à circulação transnacional dessas revistas para compreendê-las historicamente (GOMES, 2016), pois já que as HQs norte-americanas são socialmente construídas, elas não podem, obviamente, ter o mesmo sentido em todo e qualquer contexto.…”

“…Poder dos Adultos queremos acabar com a injustiça em que vivem os jovens, levados pelos falsos valores dos adultos" -quanto a postura de um Batman condescendente que atribuía ao comissário de polícia a condição de melhorar a cidade, para os jovens não perderem suas esperanças em um futuro melhor. O próprio nome da editora -EBAL -consistia em um acrônimo de curiosa polifonia, uma vez que apontava essa apropriação brasileira de uma discursividade estadunidense: Editora Brasil-América Limitada (GOMES, 2016). Num pano de fundo histórico no qual a aliança com os americanos era valorizada devido à luta contra o nazismo, essa publicadora foi registrada na Junta Comercial do Rio de Janeiro poucos dias depois do fim da II Guerra, em 18 de maio de 1945, mas somente publicou sua primeira revista em quadrinhos no mês de junho de 1947, sob o título "O Herói" (GONÇALO Jr., 2004.…”