Grietas textuales y discursos interrumpidos: el recurso del glitch en las ‘escrituras del software’

Abstract

La generalización de los medios masivos y tecnológicos ha ocasionado una transformación notoria en la sociedad, en la cultura y, por consiguiente, en la epistemología. La esfera artística afronta estas variaciones no solo en su naturaleza sino también en sus técnicas de elaboración. Este ensayo propone analizar cómo el software está actuando en las escrituras, del mismo modo que afecta en las relaciones con los objetos en el espacio virtual. Para ello propongo el concepto ‘escrituras del software’ para examinar estas escrituras como una respuesta política. Concretamente investigaré sobre el glitch —un efecto inesperado en los videojuegos debido a un problema en el código— en ciertos casos de la literatura contemporánea en español.

Una historia digital que no se cuenta del todo: Las Afueras, de Cristina Rivera Garza

“…U-tópicos contemporáneos, la Detective protagoniza dos entregas de la fotonovela Las aventuras de la Increíblemente Pequeña y la serie Las Afueras (2008)(2009)(2010)(2011). Los trabajos que en los últimos años han analizado los textos digitales de Rivera Garza (Keizman, 2013;Prieto Rodríguez, 2022;Sánchez-Aparicio, 2016, 2018 no tomaron en cuenta a Las Afueras en sus lecturas. Una posible explicación puede ser el hecho de que la serie se encuentra ubicada justo entre la publicación en formato impreso de La frontera más distante (2008) y El disco de Newton.…”

Figuraciones sesgadas: teatralidad, intermedialidad y yo autoral en Cristina Rivera Garza

“…Un problema que aparece con frecuencia en su obra, pero que no ha recibido atención suficiente a mi juicio es la presencia, aparentemente accidental, de referencias intermediales y las materialidades de la comunicación. Las referencias intermediales han sido estudiadas ya previamente, aunque con un enfoque más cercano al de las narrativas transmedia y la expansión de los soportes narrativos (Castro Ricalde, 2016;Sánchez Aparicio, 2018;Olaizola, 2021); también se han estudiado la función de los medios digitales y lo que la propia autora llama escrituras colindantes (Keizman, 2013;Sánchez Aparicio, 2016;Cruz Arzabal, 2016;Sánchez Aparicio, 2018); y la presencia de la fotografía, aunque no siempre se denomina intermedial, en Nadie me verá llorar (1999) en la que uno de los personajes es fotógrafo (Hong, 2006;Close, 2014;Vázquez-Medina, 2014;Kressner, 2018).…”