Gothic

Botting, Fred

doi:10.4324/9780203487716

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“…'Lado negro' do romantismo, o gênero gótico cria condições para que a livre fantasia confine com a alucinação, o devaneio com o pesadelo, o subjetivismo dê vazão às perversões e o belo ceda terreno ao grotesco e ao sublime. Como reconhece Fred Botting (1996), o gótico surge da abertura do subjetivismo romântico a um universo de desregramento e subversões, que toma forma na imaginação selvagem e na loucura. Em linhas gerais, o gótico pode ser interpretado como projeção distorcida e agressiva do princípio de liberdade criativa próprio do romantismo:…”

Section: Poética Do Gótico: a Matéria-prima Dos Pesadelos E O Procediunclassified

“…'Grosso modo', nas narrativas, as figurações do gótico encenam pulsões reprimidas e interditos que se opõem aos modelos de racionalidade e civilidade que relegaram as superstições, a irracionalidade e a violência às sombras dos sistemas de pensamento hegemônicos na civilização moderna. Daí, segundo Fred Botting (1996), o lugar histórico do gótico como emanação da desconfiança diante do princípio de racionalidade que rege a nova sociedade em delineamento em meados do século XVIII e de que descendem os modelos ideológicos (éticos, estéticos, políticos) que sustentam o espírito oficial da sociedade moderna. Arriscando-se uma metáfora de sabor gótico, podese dizer que o corpo da barbárie, que a modernidade acredita ter destruído e enterrado, é exumado pelo gênero e exposto como um cadáver corrupto, que assume os contornos de recessos escuros do imaginário, estruturados de acordo com as sugestões provenientes dos loci horribiles das sombras e da Idade Média.…”

Section: Poética Do Gótico: a Matéria-prima Dos Pesadelos E O Procediunclassified

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<b>Fantasmagoria poética: da sensibilidade gótica à moderna poesia autoconsciente

Santos

2018

Acta Sci. Lang. Cult.

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RESUMO.Estas considerações objetivam demonstrar os vínculos entre os recursos da poética do gótico, propiciadores dos efeitos de mistério, e o procedimento da sugestão, próprio do discurso autoconsciente da poesia moderna. As investigações tomam por objeto os poemas Le chambre gothique, da série Gaspard de la nuit, de Aloysius Bertrand (1895) e 'Os Olhos', da coletânea Pedra do Sono, de João Cabral de Melo Neto (1975). Busca-se evidenciar como a poesia gótica dá margem a uma forma de expressão elíptica que pode servir a imperativos da poesia moderna, tais como a busca pela autonomia da imagem poética e a tentativa de plasmar a consciência dos limites expressivos da poesia. Entre o gótico e a poesia moderna, observa-se a composição de um discurso oblíquo, em que os referenciais se mantêm ocultos, obrigando a fruição das imagens do poema como entidades autônomas. A categoria aqui definida como fantasmagoria poética emerge quando tais imagens articulam com a expressão sugestiva um sistema de representação que favorece o sobrenatural, o macabro e o sinistro. A partir da fantasmagoria poética, por fim, pretende-se explorar a permanência, na modernidade, de reminiscências das expressões mais extremadas do romantismo, enfeixadas pelo gênero gótico.Palavras-chave: poesia moderna, gótico, fantasmagoria, grotesco, sublime.Poetic phantasmagoria: from gothic sensitivity to modern self-conscious poetry ABSTRACT. These considerations aim to demonstrate the bonds between the elements of gothic poetry which provide the mystery effect and the procedure of suggestion characteristic of the self-conscious discourse of modern poetry. These investigations take as object the poems Le chambre gothique, of Aloysius Bertrand's series Gaspard de la nuit (1895) and 'Os Olhos', of João Cabral de Melo Neto's Pedra do Sono (1975). The study aims to prove how gothic poetry allows for a suggestive expression that can serve to some imperatives of modern poetry, as the search of poetic image autonomy and the attempt to configure the awareness of the expressive limits of poetry. Between the gothic and the modern poetry, it can be seen the composition of an oblique poetic discourse in which the references remain hidden, obliging the aesthetic fruition of poetry images as autonomous entities. The category here defined as poetic phantasmagoria emerges when such images articulate with the suggestive expression of a system of representation that favors the supernatural, the macabre and the sinister. From the poetic phantasmagoria, at last, it is intended to explore the permanence in modernity of reminiscences of the most extreme expression of the romanticism, which are enclosed by the gothic genre.Keywords: modern poetry, gothic, phantasmagoria, grotesque, sublime. IntroduçãoQuase consensualmente, a crítica especializada reconhece o tributo devido pelo experimentalismo literário moderno a preocupações e experiências românticas que atestam, entre outros fatores, a insubserviência a certos paradigmas da arte neoclássica, tais como o primado da mimesis ...

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Section: Poética Do Gótico: a Matéria-prima Dos Pesadelos E O Procediunclassified

<b>Fantasmagoria poética: da sensibilidade gótica à moderna poesia autoconsciente

Santos

2018

Acta Sci. Lang. Cult.

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“…9 Fred Botting, commenting on the Gothic, sees the vampire text as less an examination of unsanctioned excess than of 'the limits produced in the eighteenth century to distinguish good from evil, reason from passion, virtue from vice, and self from other', a comment that applies well to the modern Gothic. 10 Whereas it is doubtful that the presence of vampires asserts 'the numinous against the mundane', they do offer a focus for a discussion on the soul. 11 In their struggle to overcome their bloodlust for a more moral life, their blood-drinking ability may even suggest (albeit parodically) Christian transubstantiation.…”

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Illusion — Money — Illusion: Viktor Pelevin and the 'Closed Loop' of the Vampire Novel

Dalton‐Brown

2011

Slavonica

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A brief contextual discussion is presented of the Russian history of the vampire genre and its spiritual critique of the human condition in both the nineteenth and twentieth centuries, encompassing texts by Gogol, Turgenev and Bulgakov, as well as the well-known Dozor teratology by Sergei Luk'ianenko). It addresses the question of whether the vampire in this context is principally Romantic transgressor, moral object lesson, political metaphor, or capitalist bloodsucker. The principal focus of the article is Viktor Pelevin's 2008 novel Ampir V (Empire V), set in a new Russian empire of 'benevolent' slavery, in which humans are prey to the vampires who live amongst them. The argument is that Pelevin's novel addresses issues such as political predation, capitalism, and consciousness; the mind-capital link can be analysed within a broadly Jamesonian/Deleuzian model of consciousness under late capitalism. Pelevin uses vampires, hidden creatures of the night, to divine the darkness of self-delusion, asking what one might know and how one might know it, given a world of illusions, shadows, and deception. Although (briefly) acknowledging the forces of faith and of love, he concludes that addiction to illusion is the human condition; thus Pelevin's formulation of human destiny as 'illusion-money-illusion'.

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“…A common theme to all of these is the pursuit and defeat of supernatural forces engaged in 'crime' by characters who themselves have supernatural powers derived from stock Gothic types -the vampire, werewolf or witch. These texts are often derided as 'Candy Gothic' (Botting 1996) …”

Section: Here I Think Is the Difference Between Eighteenth-century mentioning

confidence: 99%

Late Modern Ambiguity and Gothic Narratives of Justice

Sothcott

2015

Crit Crim

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Gothic

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<b>Fantasmagoria poética: da sensibilidade gótica à moderna poesia autoconsciente

<b>Fantasmagoria poética: da sensibilidade gótica à moderna poesia autoconsciente

Illusion — Money — Illusion: Viktor Pelevin and the 'Closed Loop' of the Vampire Novel

Late Modern Ambiguity and Gothic Narratives of Justice

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