Gestural Control of Sound Synthesis

The influence of cellist's postural movements on their musical expressivity

“…Cette boucle primaire est essentiellement alimentée par les retours des capteurs visuels et tactilo-kinesthésiques. Une boucle de rétroaction secondaire est également activée par le retour du signal sonore produit par l'instrument jusqu'aux oreilles du musicien [Wanderley 2004]. L'ensemble du fonctionnement moteur et perceptif du musicien avec ses deux boucles de rétroaction, est synthétisé dans le schéma de la figure 1.1 proposé par [Mantel 1995].…”

“…Des techniques d'analyse permettant de remonter le long de la chaîne de production sonore, ont ainsi été développées afin d'extraire la trace ou "empreinte" gestuelle encodée dans le son [Wanderley 2004. Une connaissance de ces méthodes de capture gestuelle indirecte est importante pour notre étude, car elle peut faciliter la compréhension de l'effet des modifications de timbre induites par les mouvements ancillaires du musicien sur son geste instrumental.…”

“…Cela peut amener à formuler quelques hypothèses pour simplifier le problème (cf section 3.2.4). Comme nous allons le voir maintenant, le décodage du lien instrumental à partir du signal acoustique se fait généralement sur la base de ses caractéristiques dynamiques ou spectro-temporelles [Wanderley 2004]. …”

“…Contrôle moteur : C'est la partie "Jouer" du processus, correspondant à la boucle de rétroaction primaire [Wanderley 2004]. La conception de l'objectif, le mouvement et les sensations motrices qui en résultent forment un complexe de contrôle interdépendant [Mantel 1995].…”

“…3. Contrôle auditif : C'est la partie "Juger" du processus, , correspondant à la boucle de rétroaction secondaire [Wanderley 2004]. Le son produit par le mouvement est comparé au concept musical, et s'il s'en éloigne trop, cela déclenche des mécanismes d'adaptation moteur.…”