From Clarinet Control to Timbre Perception

Barthet, Mathieu; Guillemain, Philippe; Kronland‐Martinet, Richard; Ystad, Sølvi

doi:10.3813/aaa.918322

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“…In a previous study, we observed that the perceptual dissimilarities between synthesized clarinet tones could be represented accurately in a three-dimensional timbre space (Barthet, Guillemain, Kronland-Martinet, & Ystad, 2010), whose dimensions were well correlated with the attack time (AT), the spectral centroid (SC) and the odd/even ratio (OER). These three timbre descriptors were therefore used here to quantify clarinet timbre variations.…”

Section: Timbre Descriptorsmentioning

confidence: 99%

“…Attack time is correlated with the rate of energy increase in the onset of a sound. Results presented in (Barthet et al, 2010) have shown that the attack time of clarinet tones depends on two main control parameters, the player's blowing pressure and the force he imposes on the reed with the lower lip, which modulates the reed channel aperture.…”

Section: Timbre Descriptorsmentioning

confidence: 99%

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Acoustical Correlates of Timbre and Expressiveness in Clarinet Performance

Barthet¹,

Depalle²,

Kronland‐Martinet³

et al. 2010

Music Perception

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Music Perception vo lu m e 28, issue 2, pp. 135-153, issn 0730-7829, electronic issn 1533-8312 © 2010 by t h e regents o f t h e university o f california. all rights reserved. please d i r e c t all requests f o r permission to p h oto c o p y o r r e p ro d u c e a rt i c l e c o n t e n t t h ro u g h t h e university o f california press's rights a n d permissions w e b s i t e , h t t p ://www.ucpressjournals.com/reprintinfo.asp.

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Section: Timbre Descriptorsmentioning

confidence: 99%

Section: Timbre Descriptorsmentioning

confidence: 99%

Acoustical Correlates of Timbre and Expressiveness in Clarinet Performance

Barthet¹,

Depalle²,

Kronland‐Martinet³

et al. 2010

Music Perception

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“…Remarquons que l'espace perceptif réduit dans lequel sont positionnés les stimuli après l'analyse multidimensionnelle de leurs dissimilarités (MDS), présente d'intéressantes analogies avec les espaces de timbre instrumental que l'on trouve classiquement dans la littérature [Grey 1977, McAdams 1995, Barthet 2010 (cf section 2.1.8.3). En effet, notre première dimension coïncide avec la dimension deux de l'espace de [Grey 1977] et la dimension trois de l'espace de [McAdams 1995], qui caractérisent la synchronicité des harmoniques de rang élevé au cours des transitoires d'attaque et, de manière associée, le degré de fluctuation spectrale au cours du temps.…”

Section: Discussionunclassified

“…On en trouve des exemples pour la guitare [Traube 2003], la clarinette [Barthet 2010], le violon [Caclin 2005, Stepanek 2006, Fritz 2012] ou le violoncelle [Rozé 2017a]. Comme préconisé par [Grey 1978, Wessel 1979, Risset 1982, il est préférable de créer un espace de timbre instrumental avec des sons synthétiques calibrés, dont on connaît précisément le contenu spectral et les évolutions harmoniques.…”

Section: Descripteurs Et Espaces De Timbreunclassified

“…Selon Barthet, cette méthode fonctionne beaucoup mieux pour des instruments de type entretenus (clarinette, piccolo, violoncelle) que pour ceux non entretenus (guitare, cithare). Par ailleurs, les variations de timbre permettraient de réaliser des variations de "tension" dans le discours musical de la clarinette, en alternant subtilement les sons étouffés (muffled ) jugés doux, et les sons brillants (bright) jugés plus agressifs [Barthet 2010]. Pour les sons de violoncelle, il serait possible de mesurer quantitativement la notion de tension grâce au descripteur de variation spectrale harmonique (HSV) [Chudy 2013].…”

Section: Conduite Expressive Du Sonunclassified

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The influence of cellist's postural movements on their musical expressivity

Roze

Aramaki

Kronland‐Martinet

et al. 2017

The Journal of the Acoustical Society of America

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RemerciementsAvant de présenter ce travail de thèse, je souhaiterais remercier toutes les personnes ayant contribué de près ou de loin à la réalisation de ce projet. A commencer par mes parents pour leur soutien indéfectible, qui ont toujours su garder foi en moi malgré des choix de vie différents de leurs prévisions. Merci aussi à Pascal Gobin, professeur d'électroacoustique au conservatoire de Marseille, sans qui je n'aurais jamais eu connaissance des opportunités de recherche en acoustique instrumentale. Cela faisait longtemps en effet que je nourrissais l'envie de pouvoir mettre mes compétences scientifiques au service d'un instrument de musique devenu ma passion depuis huit ans maintenant : le violoncelle. L'opportunité m'en a été donnée grâce à l'équipe très chaleureuse de chercheurs qui m'ont accueilli et fait confiance pour entreprendre ce projet de thèse : ma directrice de thèse tout d'abord, Sølvi, dont la bonne humeur et patience à mon égard ont toujours été d'un grand soutien, surtout dans les périodes initiales et finales de la thèse... Richard ensuite, dont l'expérience et la justesse de raisonnement, m'ont bien souvent laissé admiratif. Et bien sûr Mitsuko dont les capacités d'écoute réactive et les point de vue avisés m'ont énormément apporté, notamment lors de la rédaction des articles scientifiques. Merci vraiment à cette équipe de trois encadrants aux grandes qualités humaines, pour être si investis, passionnés et ouverts sur les autres. A propos de qualité humaine, j'adresse un remerciement tout particulier à Pascal Campion de l'école doctorale ED353, pour son excellente écoute, ses précieux conseils et sa compréhension des fragilités individuelles.

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Timbre from Sound Synthesis and High-Level Control Perspectives

Ystad

Aramaki

Kronland‐Martinet

2019

Timbre: Acoustics, Perception, and Cognition

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Exploring the many surprising facets of timbre through sound manipulations has been a common practice among composers and instrument makers of all times. The digital era radically changed the approach to sounds thanks to the unlimited possibilities offered by computers that made it possible to investigate sounds without physical constraints. In this chapter, we describe investigations on timbre based on the analysis-by-synthesis approach that consists of using digital synthesis algorithms to reproduce sounds and further modify the parameters of the algorithms to investigate their perceptual relevance. In the first part of the chapter, timbre is investigated in a musical context. An examination of the sound quality of different wood species for xylophone making is first presented. Then the influence of physical control on instrumental timbre is described in the case of clarinet and cello performances. In the second part of the chapter, environmental sounds have been investigated in order to identify so-called invariant sound structures that can be considered as the backbone, or the bare minimum, of the information contained in a sound that enables the listener to recognize its source both in terms of structure (e.g. size, material) and action (e.g. hitting, scraping). Such invariants are generally composed of combinations of audio descriptors such as decay, attack, spectral density and pitch. Various investigations on perceived sound properties responsible for the evocations of sound sources are here identified and described through both applied and fundamental studies.

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From Clarinet Control to Timbre Perception

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Acoustical Correlates of Timbre and Expressiveness in Clarinet Performance

Acoustical Correlates of Timbre and Expressiveness in Clarinet Performance

The influence of cellist's postural movements on their musical expressivity

Timbre from Sound Synthesis and High-Level Control Perspectives

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