Film Festivals, Bourdieu, and the Economization of Culture

Abstract

Cet essai met à profit les travaux de Pierre Bourdieu pour évaluer le rôle grandissant pris par l’économie, à l’échelle internationale, dans les festivals de films et dans le cinéma d’art. Bourdieu a beaucoup écrit sur l’art et sa fonction dans la société. Il est célèbre pour ses arguments fameux sur la relation entre le jugement esthétique et les classes sociales dans La distinction. Cet essai met toutefois l’accent sur ses travaux tardifs, dans le domaine de la production culturelle, qui offrent un cadre conceptuel tout indiqué pour examiner les points d’intersections changeants entre l’art et le commerce en ce qui concerne les festivals de films contemporains.

Exploring the Effect of a Film Director’s Gender on Female Film Representation

“…Similarly, as independent films are typically lower budget (Ortner, 2012), the Film Independent Spirit Award's qualification that a movie had to be 22.5 million budget or less was followed (Film Independent Spirit Awards, 2021). Film festivals, by showcasing new types of narratives that promote the idea of "arts for art's sake", align closely with the focus of independent films to create art as a form of global art cinema (De Valck, 2014;Ortner, 2012). However, some of these film festivals displayed non-independent films, so films still had to be produced outside of the film studio system or produced by an independent production company to qualify (Lauzen, 2022).…”

Untitled

“…Bianconi, G., Ferrari, M., Leão, N., Moreno, R., Santos, T., & Zelic, H., (2020) O objetivo do artigo é trazer a debate uma perspetiva que tem sido relativamente subalternizada nas pesquisas nacionais e internacionais sobre festivais de cinema. Interessou-nos, por exemplo, que os estudos disponíveis se tenham vindo a centrar muito mais na constatação da importância de alguns festivais de cinema na (re)organização do cinema mundial -no seu papel na evolução da cultura fílmica mundial, na função de gatekeeping (triagem, categorização e classificação da produção mundial de cinema) (de Valck, 2016a; Elsaesser, 2005) e de tastemaking (definição de gostos cinematográficos específicos) (de Valck, 2014(de Valck, , 2016a) -e bastante menos nos aspetos relacionados com o seu funcionamento.…”

El estudio de festivales de cine: aproximaciones metodológicas

“…El visionado y análisis de las películas en el contexto del festival implica ir más allá del texto aislado, para entenderlo como una pieza de un ensamblaje mayor, articulado por las estrategias curatoriales del festival. El análisis fílmico, que moviliza marcos de interpretación estéticos, narrativos y culturales, puede ofrecer información clave que permita entender los perfiles identitarios de cada festival, su posición en el circuito, y su contribución (o contestación) respecto a cánones cinematográficos vigentes(VALLEJO, 2020a; MUYLAERT, 2021).Este tipo de trabajo puede articularse con la investigación sobre las prácticas de programación(RUOFF, 2012;DE VALCK, 2014a y 2014bRASTEGAR, 2016), así como la identificación y el análisis de patrones frecuentes en la programación y la presencia/ausencia de ciertas películas. Esto implica abordar las líneas curatoriales de los festivales de cine, que frecuentemente se han analizado respecto, por ejemplo, aldesarrollo de la cinefilia (DE VALCK, 2005; KOEHLER, 2009) la construcción de cinematografías nacionales (BARROW, 2016; PEIRANO, 2016 y 2021; GONZÁLEZ, 2020), regionales (CAMPOS 2012, 2018 y 2020; VANHAELEMEESCH, 2020 y 2021), globales y/o periféricas (IORDANOVA y CHEUNG 2010; WONG, 2011), todo ello ligado al proceso de circulación cinematográfica, como veremos a continuación.El futuro: patrones, tendencias sistémicas y predicciones a largo plazoUno de los grandes desafíos de estudiar el cambiante circuito de festivales de cine es el poder identificar patrones estructurales que expliquen sus dinámicas de funcionamiento global, y que permitan predecir futuros desarrollos y comportamientos.En esta línea se han desarrollado algunos estudios que aspiran a evaluar científicamente el impacto de los festivales de cine en distintos ámbitos: la circulación de películas, la economía de una región/ciudad, la industria audiovisual o la sociedad en general.Son trabajos que, aunque lógicamente se basan en datos presentes o pasados, tienen una vocación de predicción a futuro que permita adelantar comportamientos dentro de los festivales y estimar la posibilidad para la sostenibilidad del circuito (posibilidad de supervivencia a largo plazo, en el marco más amplio de los circuitos autosuficientes o la economía circular).La circulación de películasEl análisis de la circulación de películas en los festivales puede hacerse desde una visión más micro, como han hecho numerosos estudios dedicados a la circulación del cine latinoamericano en los grandes festivales del circuito europeo.…”