Federico Borromeo as a Patron of Landscapes and Still Lifes: Christian Optimism in Italy ca. 1600

La Tebaida Palatina. San Antonio Abad y san Pablo Ermitaño de Velázquez

“…Estas series de grabados sirvieron como inspiración, y muchas veces como plantilla, para pintar cuadros de santos ermitaños, una idea que parece haber partido de Federico Borromeo al encargar en 1595 a Jan Brueghel (1568-1625) y a Paul Bril (1554-1626, fig. 4) la primera serie de óleos con esta temática 35 . La iniciativa tendría éxito, como demuestran los frescos de Bril pintados en 1599-1600 en Santa Cecilia in Trastevere 36 o el Camerino degli Eremiti en el Palazzo Farnese de Roma, pintado por Giovanni Lanfranco hacia 1611 37 , y se convertiría en un recurso especialmente apropiado para conventos de clausura al mostrar imágenes de abandono del mundo y pobreza voluntaria.…”

Art and Science

“…63 Jones 1988, 263-8. 64 Bell 2020 il che non può accadere nella suprema parte del Cielo, il quale si dimostra ordinariamente di color turchino, […] per la quale benche da vapori sia mischiata, nulla dimeno per la poca quantità non facendosi densità sensibile, non si potrà anche dimostrar bianca, e perciò cosi diafano et interminato perspicuo si dimostra turchino, vedendosi le stele [but this whiteness] cannot occur at the highest part of the sky which normally looks a clear blue color […] and even though these vapors are mixed, the quantity is so small that its density is not perceptible and thus cannot appear white, and because it is so transparent, we see the stars above.…”

Exercise for Mind and Body: Giulio Mancini, Collecting, and the Beholding of Landscape Painting in the Seventeenth Century*

“… 122 For Borromeo, see Jones, 1993, 82. Baldriga, 21–31, demostrates that Borromeo was closely associated with the Accademia dei Lincei and was interested in their botanical studies. …”

“… 126 Mancini, 1:114: “in questo mezzo tempo si rappresentano cose grandi come città, montagne, laghi, mari et altro in quantità piccolo le cose grandi.” For Borromeo, see Jones, 1993, 80; Jones, 1988, 265. …”

“…Jones, 1993, 77-79. Jones's work is particularly important for establishing the significance of the collecting of landscape paintings in the seventeenth century.105 Mancini, 1:115: "perfect landscape."…”