Faldellines del Período Formativo en el Norte Grande: Un ensayo acerca de la historia de su construcción visual

Abstract

Faldellines del Período Formativo en el Norte Grande: Un ensayo acerca de la historia de su construcción visual RESUMEN A partir de investigaciones precedentes 2 se caracterizó el atuendo presentado por las pinturas antropomorfas de la cuenca alta del río Salado, principal tributario del Loa, siendo el faldellín la única vestimenta textil representada. Desde esta sistematización, con claros correlatos cronológicos, se abordan las figuras con faldellines presentes en sitios de Pisagua, Quebradas Aroma y Guatacondo y San Pedro de Atacama. Este es un ejercicio que intenta, desde la mirada iconológica y el conocimiento arqueológico, una aproximación a ciertas soluciones formales en el ámbito de la representación plana, sus tendencias temporales, además de profundizar en la comprensión interpretativa sobre los aspectos sociales y culturales contenidos en las representaciones que exhibe esta prenda.Palabras claves: Norte Grande de Chile -representación -iconología -faldellines -arte rupestre -textiles. ABSTRACTOn the basis of previous research, this paper characterizes the attire worn by the anthropomorphic paintings located in the high basin sites of the river Salado (the main tributary of the Loa), the fringed pubiccovering being the only piece of clothing that is represented. Learning on this systematization and its clear chronological correlates, we considered figures from sites in Pisagua, the gorges of Aroma and Guatacondo and San Pedro de Atacama that also have fringed pubic coverings. This exercise is an approximation to certain formal solutions in the field of flat representations from an iconological perspective based on archaeological evidence and its temporal tendencies, in order to deepen our understanding of the social and cultural aspects evidenced by the representations exhibiting this garment.

Elementos Arqueosemióticos Y Pinturas Rupestres en El Desierto De Atacama (Norte De Chile)

“…Operaciones que aportan mayor número de intervenciones e información visual, creando un contexto de "lectura" para una competencia particular. Sofisticaciones visuales que no son ajenas al estilo Confluencia, pues los artistas desarrollaron un efecto de transparencia que daba solución al modo de expresión bidimensional dominante, logro que era logrado superponiendo en una misma figura dos planos, uno que indica las extremidades inferiores y otro que hace alusión a un faldellín de múltiples pabilos (Montt 2002).…”

Iconos Claves Del Formativo en Tarapacá (Chile): El Arte Rupestre De Tamentica Y Su Distribución Regional

“…o túnica, siguiendo la nomenclatura propuesta por Montt (2002) (Figura 3A). Otro ejemplar que posee faldellín desdoblado y brazos en W pero no tocado, exhibe un elemento en la cintura que es también visible en las figuras antropomorfas de una pintura estilo Cueva Blanca y del geoglifo de Cerro Unita (Montt 2002).…”

“…Otro ejemplar que posee faldellín desdoblado y brazos en W pero no tocado, exhibe un elemento en la cintura que es también visible en las figuras antropomorfas de una pintura estilo Cueva Blanca y del geoglifo de Cerro Unita (Montt 2002). Este antropomorfo está además rodeado por cuatro puntos que siguen la simetría axial de la imagen central (Figura 3B).…”

“…Este objeto puede identificarse con los dardos arrojadizos con pesas estabilizadoras que han sido hallados en contextos arqueológicos fechados en el 500 a.C. y que son también visibles en pinturas estilo Confluencia del Formativo Temprano (1.500-500 a.C.) (Focacci y Erices 1972-1973Montt 2004;.…”

“…Representación que incluimos en este conjunto por su valor cronológico, debido a que aparece junto al Ser Antropomorfo con Tocado Dentado en una bolsa anillada del cementerio Formativo Pisagua D (p.ej., Montt 2002).…”