Entre la ciencia y el arte. Ceroplástica anatómica para el Real Colegio de Cirugía de San Carlos (1786-1805)

Abstract

ALICIA SÁNCHEZ ORTIZ , NEREA DEL MORAL y SANDRA MICÓ Se relacionan algunos documentos, muchos de los cuales son inéditos, con la intención de ilustrar algunas dinámicas concernientes a la producción ceroplástica que se llevó a cabo durante el período de 1786 a 1805 en el Real Colegio de Cirugía de San Carlos, de Madrid, cuyos contenidos permiten comprender mejor tanto la gestión como la actividad del citado gabinete anatómico. Asimismo, se exponen y analizan los datos relativos a los cirujanos, maestros cero-escultores y ayudantes que participaron en la creación de la colección.Palabras clave: Cera; Anatomía; siglo XVIII; Artífices; Gabinete; San Carlos. BETWEEN SCIENCE AND ART: ANATOMICAL WAX SCULPTURE FOR THE ROYAL COLLEGE OF SURGERY OF SAINT CHARLES (1786-1805)Several documents, some of them never before published, are here examined in order to illustrate the dynamics surrounding the production of wax sculpture at the Royal College of Surgery of Saint Carlos in Madrid, during the period 1786 to 1805. Their contents allow for the better understanding of the procedures as well as the activities of this anatomical cabinet. Also studied are the data relating to those surgeons, master sculptors in wax and their assistants who participated in the creation of this collection.Key words: Wax; Anatomy; 18 th century; Artisans; Cabinet; Saint Charles. IntroducciónA lo largo de la historia, las disciplinas de las artes visuales y la medicina han establecido constantes lazos de intercambio entre ambos saberes. Si por un lado, el trabajo naturalista del artista encontraba apoyo en los avances científicos realizados por los anatomistas y cirujanos, por El presente trabajo forma parte de los resultados obtenidos por el grupo de investigación dentro del proyecto El Arte de la Ceroplástica Anatómica: Caracterización de materiales y metodología de actuación en conservación de colecciones de modelos anatómicos en cera, dentro del Plan Nacional de Proyectos I+D (referencia HAR2009-10679).Universidad otro, estos últimos han podido registrar y transmitir sus descubrimientos y conocimientos a través de las diferentes representaciones artísticas de aquéllos. Las figuras anatómicas en cera son máxi-mos exponentes de cómo la estética influyó en el proceso científico y también del modo cómo la ciencia se vio rebasada por el arte. El objetivo era lograr la confección artificial del cuerpo humano con modelos que fuesen capaces de mostrar al erudito la maravillosa construcción anatómica y a la vez que respondiesen al ideal de belleza y perfección perseguido por el artista según los cánones que dominaban en la época que se elaboraron. El presente artículo saca a la luz datos inéditos sobre la creación de una colección de interés científico-artístico que forma parte de la Historia del Arte de la Ceroplástica a nivel europeo. Si bien este tipo de manifestaciones ha sido objeto de amplios estudios en el ámbito italiano, no ha ocurrido lo mismo en España donde el arte de la cera ha pasado prácticamente desapercibido a pesar de la extraordinaria...

Royal Colleges of Surgery of Barcelona and Madrid in the 18th century

“…3). Los encargados de llevarlos a cabo fueron el profesor de escultura, Juan Chaez, y Luigi Franceschi (12). Es por ello que la enseñanza de la obstetricia tuvo un especial lugar también en este centro.…”

Digitization and 3D printing for the reconstruction of volumetric losses in an anatomical wax model of the 18th century

“…El interés por mejorar la formación de los futuros cirujanos llevó a Carlos III a ordenar, en 1787, la creación de un Real Colegio de Cirugía, en Madrid, dotado de un gabinete anatómico donde elaborar piezas en cera que reflejasen los progresos científicos del momento [16][17][18]. En los legajos conservados en el Archivo General de la Universidad Complutense consta como, en 1787, el propio monarca solicitó un informe sobre los progresos que se hubiesen hecho en el citado gabinete y en él se hace mención especial a los modelos obstétricos [19].…”

“…El conjunto de las esculturas fue realizado por Juan Chaéz y Luigi Franceschi bajo la dirección del disector del Real Colegio, Ignacio Lacaba, empleándose no sólo partes naturales disecadas, sino también las excelentes láminas de los atlas de anatomía de los reconocidos obstetras de la época William Smellie y William Hunter, probablemente por la imposibilidad de encontrar cadáveres que mostrasen las diferentes situaciones del feto en los distintos estados del embarazo. Los nuevos conocimientos descubiertos sobre la gestación y el parto, tanto normales como problemáticos, y también los relacionados con la morfología gestacional, solían ir acompañados de imágenes dibujadas por los mejores grabadores y muy probablemente su iconografía influyó en la creación de los modelos tridimensionales de cera que componen la colección madrileña objeto de estudio [18,20] …”