Entre Boleros, Travestismos Y Migraciones Translocales: Manuel Ramos Otero, Jorge Merced Y El Bolero Fue Mi Ruina Del Teatro Pregones Del Bronx

Abstract

El bolero seduce. Bien lo sabe el director chino Wong Kar-Wai ,y por eso, son boleros los que acompañan (extra-diegéticamente) a Maggie Cheung y Tony Leung mientras se vuelven desesperados amantes en In The Mood For Love (2000), nostálgica historia de amor, ubicada en el Hong Kong de los años sesenta, entrelazada por clásicos temas latinoamericanos interpretados nada más y nada menos que por Nat King Cole en un español pesado, con fuerte acento del inglés. Filme para el nuevo milenio, de estilo posmoderno y vanguardista pero a su vez profundamente conservador, como señala Stephen Teo en relación a su trama narrativa de melodrama romántico tradicional; película en cantonés y shanghainés, con una banda sonora cantada por un galán afroamericano reconocido por conquistar tantos corazones, aquí y allá. 1 La atracción de Kar-Wai por lo latinoamericano es bien conocida. Ya en su filme Happy Together (1997), el realizador nos había presentado a Leslie Cheung y Tony Leung, dos melancólicos amantes gay refugiados en Buenos Aires, cuyos males de amores anticipan los de In the Mood for Love. Entre las primeras imágenes de Happy Together, resalta una escena en la que vemos las cataratas de Iguazú desde el aire, imagen visual acompañada de la música de Caetano Veloso, no en portugués sino en español, como en su álbum Fina estampa; gesto lingüístico reproducido por Pedro Almodóvar -fiel amante del bolero y de los cantantes latinoamericanos-en Hable con ella (2002), donde vemos a una señorita torera española y a su amigo periodista argentino oyendo al brasileño cantar "Cucurrucucú paloma" al vivo en castellano. Resulta llamativo que sea el mismo huapango en el filme español que en el de Kar-Wai, tema del zacatecano Tomás Méndez e inmortalizado por la gran Lola Beltrán.2 Pero aquí es el Caetano andrógino que años antes abiertamente declarara su atracción por un surfer bahiano en su tema "O leãozinho", el cantautor brasileño cuya larga producción musical está marcada por la ambigüedad y el juego genérico-sexual, como señala César Braga-Pinto; el mismo Caetano que canta en inglés en el filme Frida (2002) de Julie Taymor, junto a Lila Downs 1 De hecho, Teo identifica diversos elementos de la película más allá de la trama (incluyendo la música, los vestuarios, el mise-en-scène) como agentes de "abstracción estética" que cobran igual si no mayor importancia en cuanto al desarrollo de una atmósfera nostálgica, como de un sueño. 2 Sobre Tomás Méndez ver Biografías plata, http://www.grupoplata.com.mx/biografias/tmendez.html [consultada 8 abril 2003.] Sobre Lucila Beltrán Ruiz, ver el ensayo de Xóchitl Tirado Loaiza.

Gender and Sexuality in Latina/o Miami: Documenting Latina Transsexual Activists

“…For example, Lawrence La Fountain-Stokes defines transloca performers as those who explore 'homosexuality, transvestism, and spatial displacement' even as he acknowledges the slang definition of loca as an 'effeminate homosexual'. 13 This usage resonates with my discussion of contemporary Cuban American gay male practices in that it examines gender transgression as a cultural element of expression among some male homosexual Latinos and/or Latin Americans. Therefore even though 'trans-' is increasingly relevant to Latino/a and Latin American populations, I believe we should be cautious about what precisely such usage implies about the relationship among transgender, homosexual and/or queer.…”