En busca del enemigo oculto: intelectuales y revistas antinazis en el Uruguay de la Segunda Guerra Mundial

Abstract

En este artículo se examina un conjunto de revistas uruguayas que iniciaron su publicación como respuesta local a los peligros del avance del nacionalsocialismo alemán durante la Segunda Guerra. Partiendo de la teoría del complot como ficción mundial vigente en la época (Louis 2007) y de los debates del contexto político nacional, se analiza la representación y los usos de la amenaza nazi que exhiben estas publicaciones. El trabajo pone en evidencia cómo las revistas colaboraron con la hibridación del imaginario del nazismo y con la difusión de una narrativa del temor y la sospecha. El estudio de estas publicaciones “antinazis” permite, asimismo, echar luces sobre trayectorias intelectuales individuales y esbozar la continuidad de una red de escritores uruguayos antifascistas forjada en la década del treinta bajo la experiencia de la dictadura de Terra y de la adhesión a la causa de la España republicana

inquietante presencia de la muerte. Su representación en el arte uruguayo en tiempos de la Segunda Guerra Mundial.

“…George Orwell planteaba que la década del 1930 irrumpió en la cultura de tal manera que los escritores ya no conseguían encerrarse en un universo de valores estéticos, apartándose de los conflictos que golpeaban a la sociedad; el caso uruguayo no fue la excepción 14 . En el Uruguay de las décadas de 1930 y 1940, se hace ostensible la percepción de ser parte de un orden político mundial y de una comunidad de cultura, compartida por muchos latinoamericanos 15 .…”

La historiografía del antifascismo en América Latina: una revisión de su abordaje como fenómeno internacional

“…También a lo largo de la década del 2010, e inicios del 2020, se ha reforzado el interés por analizar el fenómeno desde la historia intelectual y de los intelectuales, cobrando mayor auge el estudio de los impresos -diarios, revistas y libros-y su relación con el antifascismo (Bisso, 2019;Pizarroso, 2019;Meirelles Oliveira, 2013Nállim, 2020;Moraes Medina, 2020), la producción de interpretaciones acerca del fenómeno en relación a un proyecto políticoestético especifico (Mendoza Pérez, 2020;Lida, 2022), o la construcción de vínculos de sociabilidad e interrelación intelectual a partir de los núcleos antifascistas en los participaban los intelectuales (Meirelles Oliveira, 2013b). Estos trabajos, tan disímiles y variados, encuentran un punto de unión en la concepción del intelectual como una figura pública que, a partir de su posición como productor cultural 4 , encuentra su definición dentro de la esfera pública al ser partícipe de los debates públicos desde una posición especifica.…”

“…Por su parte, los impresos y su circulación en el espacio de las naciones latinoamericanas también han sido ventanas a partir de las cuales comprender el carácter internacional del fenómeno del fascismo a partir de la recepción y discusión de ideas y percepciones específicas: tales como la naturaleza del régimen nazi (Arias Mora, 2009), la promoción de un arte comprometido en la lucha antifascista (Devés, 2013), las expresiones antisemitas del fascismo (Vicente, 2016), el papel de la clase obrera en la lucha contra los regímenes fascistas (Lear, 2019), o la "amenaza" del fascismo europeo a los países de la región (Moraes Medina, 2020). En este sentido, dichos estudios han hecho énfasis en la concepción de las revistas como botones de muestra, o espejos, a través de los cuales mirar los procesos de traducción de la experiencia antifascista internacional en la realidad del espacio nacional.…”