El monopolio de la técnica: inequidades de género y agencia feminista en las labores de apoyo del campo musical chileno

Abstract

Este artículo se propone indagar en los modos en que se expresan las inequidades de género en un ámbito que, a pesar de su relevancia para el desarrollo del campo musical, no ha recibido suficiente atención por parte de la sociología o la historia del arte y de la música: los dominios técnicos. Tomando como punto de partida los resultados de un estudio cualitativo basado en entrevistas en profundidad y focus group, y valiéndonos de los aportes conceptuales de la teoría del género, este trabajo contribuye a la caracterización de las labores de apoyo en el mundo de la música, documentando lo que significa para las mujeres desempeñarse en este contexto masculinizado: sus costos subjetivos y las barreras cotidianas de su quehacer. Este texto, además, busca visibilizar los recursos que movilizan y las estrategias que despliegan las mujeres para persistir en estos circuitos, promoviendo formas alternativas de construir equipo en un contexto adverso. Se concluye, finalmente, que el medio técnico es un entorno altamente masculinizado, que limita severamente las posibilidades profesionales de las mujeres; en este escenario, los feminismos contemporáneos han permitido a las mujeres ir progresivamente abriendo espacios y demostrando que existen otras formas de hacer las cosas.

Mujeres Y Disidencias Cumpliendo Roles De Producción Y Técnicos en Eventos Musicales

“…Tanto a las mujeres como a las diversidades se les solicitaba permanentemente que demostraran profesionalismo en las tareas (ya sea vinculadas al manejo de los equipamientos tecnológicos o de organización de un festival) que emprendían. Como han mostrado otras pesquisas para el caso chileno, eran fundamentalmente varones quienes ostentaban el "monopolio de la técnica en el plano material (controlando los equipos y la infraestructura), social (administrando las redes de pertenencia y vinculación) y simbólico (arbitrando los criterios y sentidos que rigen el campo)" (Pinochet;Valdovinos, 2021, P. 105).…”

“…De acuerdo a lo relevado, la mayor parte de esas pesquisas se concentraron en las mujeres que estaban "arriba" (artistxs) y "abajo" del escenario como público. La otra red de sujetxs que, en términos de Becker, formarían parte del "personal de apoyo" (Becker, 2008, p. 34) y contribuían al montaje del show desde la producción comercial y en el desempeño del área técnica recibió una menor atención, considerando que serían los espacios donde se presentan las mayores asimetrías (Barros; Ruano 2021; Pinochet;Valdovinos, 2021;De La Puente, 2023).…”