El guionista chileno: análisis cuantitativo sobre el oficio de escribir para cine

Dittus, Rubén

doi:10.7764/cdi.41.1139

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“…Si bien existen estudios que exploran el éxito de estas producciones en Latinoamérica desde la audiencia (Intriago & Alexandra, 2017;Zarco & Chica, 2017) o desde una perspectiva educativa (Álvarez, 2011), los trabajos que analizan cómo los creadores de las ficciones locales -los guionistas de telenovelas-interpretan este fenómeno son prácticamente inexistentes. Los estudios que incorporan a guionistas como objeto de estudio se han centrado en sus características (Virino & Pérez, 2016), en las de su oficio (Dittus, 2017) y en el objeto de su profesión (Proaño, 2016;Gutiérrez, 2018;Rodríguez, 2018), y muy pocos los incluyen directamente como sujetos de estudio (Ortega & do Carmo Fonseca, 2016). Sin embargo, en un contexto en el que disminuyen los índices de audiencia (Vasallo de Lopes & Orozco, 2017) y aumentan las presiones por importar y emular productos extranjeros, es relevante estudiar las percepciones de quienes escriben las futuras telenovelas latinoamericanas sobre estos productos.…”

Section: El Dorama En Latinoaméricaunclassified

Distancias y afinidades interculturales melodramáticas entre doramas y ficciones locales según guionistas chilenos: el caso de Switched

Grassau

Mujica

Bruna

2020

Comunicación y Medios

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Crecientemente las pantallas de Latinoamérica, tanto en TV abierta como de pago o streaming, han ido aumentando su oferta de ficciones asiáticas de alto contenido melodramático. En ellas es posible encontrar elementos que la acercan y otras que la distancian del género latinoamericano por excelencia: las telenovelas. Este trabajo busca comprender las razones detrás del éxito de los doramas en Latinoamérica desde una perspectiva interpretativa-profesional a partir de entrevistas semiestructuradas a guionistas de telenovelas chilenos, quienes discutieron como caso de análisis la serie Switched. Los resultados sugieren que dentro de las características potencialmente vinculadas a su éxito en Latinoamérica se cuentan, por un lado, el rescate de elementos del melodrama clásico —arquetipos, historia de amor fuerte, conflictos universales—, y por otro, una reestructuración del género vinculada a la idiosincrasia cultural asiática y al uso de elementos narrativos y audiovisuales atractivos para el público juvenil-adolescente.

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Section: El Dorama En Latinoaméricaunclassified

Distancias y afinidades interculturales melodramáticas entre doramas y ficciones locales según guionistas chilenos: el caso de Switched

Grassau

Mujica

Bruna

2020

Comunicación y Medios

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El guionista como traductor: construcción imaginaria de un texto efímero

Dittus

2019

Cinta moebio

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This essay seeks to epistemologically feed the figure of the scriptwriter as a singular translator. It is a creator who does not translate but let translate from an exercise of symbolic imagination where the cosmic, the oneiric and the poetic are expressed in a type of language. Using a reverse technique, he opposes the thesis of the untranslatable. The control of interpretive gaps would be, rather, the requirement that allows the content of messages from one grammar system to be adapted to another, each with its own codes and rules, but using the figure of a semi-open work. We approach the role of scriptwriter-translator from a double conceptual anchorage. On the one hand, the idea that translation is a form, thesis developed by Walter Benjamin in his essay "The task of the translator". On the other hand, the paradigm described by Paul Ricoeur in "On translation", in which he develops the practical alternative of fidelity versus treason. In both authors the existence of an original is supposed. The translator maintains a close relationship with that original. In the theory of the script, since the translation exists, it is necessary that it be possible. ResumenEste ensayo busca alimentar epistemológicamente la figura del guionista como un traductor singular. Se trata de un creador que no traduce, sino que deja traducir desde un particular ejercicio de imaginación simbólica donde lo cósmico, lo onírico y lo poético se expresan en un tipo de lenguaje. Usando una técnica inversa, se opone a la tesis de lo intraducible. El control de los vacíos interpretativos sería, más bien, el requisito que permite adaptar el contenido de mensajes de un sistema gramatical a otro, cada uno con sus propios códigos y reglas, pero usando la figura de una obra semiabierta. Abordamos el rol de guionistatraductor desde un doble anclaje conceptual. Por un lado, la idea de que la traducción es una forma, tesis que desarrolla Walter Benjamin en su ensayo "La tarea del traductor". Por otro, el paradigma descrito por Paul Ricoeur en "Sobre la traducción", en el cual desarrolla la alternativa práctica de fidelidad versus traición. En ambos autores se supone la existencia de un original. El traductor mantiene una relación próxima con ese original. En la teoría del guion, puesto que la traducción existe, es necesario que sea posible.Palabras clave: guionista, traductor, realidad, lenguaje, imaginario. Dittus, R. 2019. El guionista como traductor: construcción imaginaria de un texto efímero Cinta moebio 64: 1-10

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El guionista chileno: análisis cuantitativo sobre el oficio de escribir para cine

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Distancias y afinidades interculturales melodramáticas entre doramas y ficciones locales según guionistas chilenos: el caso de Switched

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El guionista como traductor: construcción imaginaria de un texto efímero

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