El espectáculo del exceso. Representaciones de la crisis financiera de 2008 en el cine mainstream norteamericano

Abstract

Cómo citar este artículo / Referencia normalizada Mitchell (1986Mitchell ( , 1994Mitchell ( , 2005, a través del análisis de las condiciones de producción y recepción, de los recursos expresivos y narrativos, así como de las estrategias de enunciación discursivas de las películas seleccionadas (Zunzunegui, 1989;Carmona, 1991;González Requena, 1995). Resultados y conclusiones: El análisis de los films estudiados permite constatar que muchas de estas películas, de gran difusión internacional, más que contribuir a una crítica en profundidad del sistema económico, político, social o cultural vigente, parecen legitimar el modelo económico neoliberal hegemónico, poniendo el acento en la dimensión más sensorial y emocional de la recepción y consumo de imágenes, en la lógica de la sociedad del espectáculo en la que vivimos (Debord, 2002 Mitchell (1986Mitchell ( , 1994Mitchell ( , 2005, through the analysis of production and reception conditions, on expressive and narrative ressources, as well as on discursive enunciation strategies of selected films (Zunzunegui, 1989, Carmona, 1001González Requena, 1995). Results and conclusions: The analysis of the studied films shows that many of these films, with a great international diffusion, rather than contributing to an in-depth critique of the current economic, political, social or cultural system, seem to legitimize the hegemonic neoliberal economic model, putting the accent on the most sensory and emotional dimension of the reception and consumption of images, in the logic of the society of spectacle where we live (Debord, 2002). Keywords

Capítulo 3. Tendencias de innovación en la producción de contenidos: los medios de comunicación públicos ante los desafíos de la cultura audiovisual hegemónica

“…Cualquier intento de caracterizar la actual cultura audiovisual «mainstream» o dominante constituye, a priori, un objetivo muy difícil de cumplir. Para ello, nos vamos a basar en algunas formulaciones previas que hemos realizado con anterioridad, a propósito del estudio sobre «infotainment» en el campo del periodismo televisivo (Marzal; Casero, 2012) y acerca del cine de acción contemporáneo (Marzal, 1998;Marzal;Company, 1999).…”