El dibujante digital. Dibujo a mano alzada sobre tabletas digitales

Abstract

La aparición de las tabletas digitales hacia 2010 como alternativa a los ordenadores portátiles supuso una revolución en la relación de los usuarios con los dispositivos informáticos. El desarrollo de aplicaciones de dibujo específicas para estos nuevos dispositivos ha supuesto además, para los dibujantes, una inesperada y novedosa herramienta de expresión gráfica. IntroducciónEn las últimas décadas, la representación gráfica de la arquitectura ha experimentado grandes cambios debidos al desarrollo de la informática y sus aplicaciones específicas para arquitectura. Tableros y estilógrafos han dado paso a potentes ordenadores que, en dos y tres dimensiones, han cambiado la producción gráfica de los arquitectos.Los primeros programas de CAD evolucionaron hacia el concepto BIM 1 que parte de una maqueta virtual y tridimensional de la que se pueden extraer plantas, secciones, perspectivas, etc.La idea generalizada es que la infografía de los arquitectos se limita a la producción de planos técnicos que definen desde el anteproyecto al proyecto de ejecución.En lo que respecta al dibujo a mano alzada, nada parecía haber cambiado para el arquitecto. Lápiz o rotulador seguían manteniendo un lugar de privilegio en su tablero para dialogar con el papel.En los años ochenta del siglo xx, ordenadores como el Commodore Amiga o el Mackintosh más inclinados que los clónicos de IBM a la interacción intuitiva con el usuario, permitían, aunque con muchas limitaciones, ciertos experimentos gráficos. Programas rudimentarios como Dr. Halo o Paintbrush partían de una matriz de puntos en la pantalla en la que cada píxel podía rellenarse con el color de una restringida paleta (Figs. 3 y 4).Las limitaciones técnicas estaban básicamente en la escasa potencia de la tarjeta gráfica y el procesador, además de la reducida resolución de la pantalla, lo que a su vez redundaba en una imagen muy pixelada (Fig. 3), lentitud desesperante en los cambios y algo no menos importante, la demora con la que el trazo en la pantalla seguía los movimientos de la mano al dibujar. Aun así, lo más importante para éste no eran precisamente las limitaciones técnicas sino las ergonómicas.El dispositivo apuntador del ordenador, el ratón, supuso sin duda un avance importante en la comunicación con el ordenador, pero no para un usuario que imaginase utilizar el ordenador como una máquina con la que dibujar a mano alzada (Fig. 6). Su denominación original indicaba claramente sus funciones: X-Y Position Indicator for a Display System (Fig. 7) 2.La falta de precisión y sobre todo el hecho de dibujar con una mano que movía el ratón mientras los ojos seguían el resultado en la pantalla, no era intuitivo, sino incómodo y frustrante. Por otra parte, las limitaciones de las impresoras matriciales -en blanco y negro-implicaban que aunque el resultado final se diese por aceptable en la pantalla, no se podría extraer con calidad más que por fotografías, un método nada digital.Años más tarde, las tabletas digitalizadoras se popularizaron para intro-

From (Flat) Drawings to the (Ultra) Real: A Taxonomy of Architectural Visualizations

“…• Digital painting A digital painting is usually created as a free-hand drawing on a digital tablet (Lorenzo & Fraga, 2015). The outlines of the forms as well as the shadows are strongly emphasized with black colour and the rest of the image stands back with soft shades, displaying a graphic character.…”

Architectural Graphics Research: Topics and Trends through Cluster and Map Network Analyses

“…The topics it involves are fundamental in the area of architecture; they correspond to the artistic or creative approach that tries to understand the decisions behind the design, or propose new ones. [29], historical images of architectural heritage [30], foundations of the theory of graphic representation [31] on the appearance of geometric constructions, such as the oval and its application in case studies in the construction of vaults in the 16th century [32], such as color theories in the applied case of Le Corbusier's combination criteria through a navigable 3D model [33] (see the color analysis result in Figure 1b), and the evolution of hand drawing on digital platforms [34] (see digital sketching example in Figure 1a). In this sense, Figure 1a,b provide a vision of the diversity of graphic contributions, from digital sketching related to the representation of haptic perceptions to the technical analysis on the combination of colors by a renowned architect.…”

“…Amado, Antonio, Brujas, 2013. Source:[34]; (b) result of color analysis of all Salubra color pairs. Source:[33].…”