Ein Autor „für Menschen, die Nicht da Sind“

Spielformen der Störung

“…Essaysammlung L'ère du soupçon die Gegenwart als ein Zeitalter des Argwohns, in dem der traditionelle Roman seine Fähigkeit, Wirklichkeit zu erfassen, eingebüßt, und nicht nur die Autor•innen, sondern auch die Leser•innen das Vertrauen in die bisherigen Mittel des realistischen Erzählens verloren hätten. 89 Wie aber, fragt Sarraute, ließe sich zeitgemäß realistisch schreiben, wie »so aufrichtig wie möglich« das festhalten, was »als Wirklichkeit erscheint«, ohne dabei »die Widersprüche und die Komplexität der Erscheinungen aufzuheben«?…”

“…Die Banalität der Gegenstände, deren korrekte Wahrnehmung von den Leser•innen, wiesen die Ich-Figuren nicht andauernd auf deren prekären Status eigens hin, sicherlich nicht angezweifelt worden wäre, führt zu einer in der Lektüre erfahrenen Kluft zwischen der Wahrnehmung der Ich-Figuren und derjenigen der Lesenden. 89 Immer wieder stellen die Ich-Figuren zudem in grotesker Manier die Perspektivhaftigkeit des Gesagten -»[m]einer Meinung nach und nach dem, was an Sichtbarem und Hörbarem auf mich einwirkt, komme ich an Frauen vorbei, die Kuchen essen« (FB, 79) -, sowie dessen Unsicherheit aus: »In diesem und im folgenden Moment ist er einem Koch ähnlich. Das kann eine Täuschung sein« (FB, 82).…”

“…87 In mein Herz mein Zimmer mein Name heißt es: mein Herz ist aufgeregt, es geht um das Leben, es geht um das Schreiben als Leben, es geht um die Schreibexistenz, ich zittere in meiner Haut, ich bebe in meinem Kopf, ich bin ungehalten über die geringste Störung der Strömung, fassungslos wirbelt es mich herum, es ist eine Entscheidung über Leben und Tod […]. 88 Die »Störung der Strömung« ist Turbulenz im buchstäblichen Sinne -als »ungeordnete Strömung« »(durcheinander)wirbelnd, in wirbelnder Bewegung befindlich« und dadurch »unruhig, ungestüm, verwirrend«, 89 [I]rgendein Störfaktor, sage ich, aus dem Augenwinkel, sage ich, Baumeln von Beinen, was mich bei meiner Lektüre ablenkt, nicht wahr, in meine Lektüre vertieft, sehe ich aus dem Augenwinkel das Baumeln von Beinen, mir gegenüber ein Baumeln von Beinen, baumelnde Kinderbeine vermutlich, versuche ich mir zu erklären, baumelnde Kinderbeine, mir gegenüber, baumelnde Kinderbeine, im Sitzen, im langen langweiligen Sitzen und Warten, versuche ich mir zu erklären, schon bin ich vollkommen abgelenkt, lese über die Zeilen hinweg, vermag mich nicht mehr zu konzentrieren, lese einen Satz fünfmal hintereinander, mein Gegenüber im Sitzen, schaukelt die Beine, ein Kind vermutlich, ich weigere mich, den Blick zu heben, um diesen Störfaktor ins Auge zu fassen, das Baumeln von Beinen, das Schwenken von Unterschenkeln, ich bekomme ein Schwindelgefühl im Sitzen, fühle mich schweißgebadet, mein Zorneskopf füllt sich mit Blut, ich bereite das Scheltwort vor, ich bin ungehalten über die geringste Störung der Strömung, fassungslos wirbelt es mich herum, ich habe das Bedürfnis aufzuspringen und dieses baumelnde Beinpaar abzustellen, wie ein Gerät, einen Musikapparat, einen Wortschwall, aber ich rühre mich nicht von der Stelle, nein, ich halte den Blick gesenkt, ich will nicht wissen, wie dieses Objekt meiner Verstörung aussieht, ich habe Nasenbluten, ich habe ein Taschentuch voll Blut, ich verblute ich blute aus, die Seiten des Buches rot von Blut, gegenüber das Baumeln hat aufgehört, die Beine meines Gegenüber haben plötzlich das Baumeln vergessen, indem sie sich auf mein Bluten womöglich Verbluten ausrichten, mein Gegenüber baumelt nicht mehr mit seinen Beinen, ich nehme es wahr wie eine Erlösung 93 In eine ähnliche Richtung zielend stellt Julia Weber fest, dass gerade mein Herz mein Zimmer mein Name einen »besonders starken rhythmischen Sog« 94 erzeuge. Allein aufgrund der Form des aus einem einzigen Satz bestehenden Prosatexts, der ohne Absätze und Punkte, allein durch Kommata getrennt weiterströme und sich dergestalt über die Leser•innen »ergieß[e]«, entstehe der Eindruck einer »permanenten Atemlosigkeit«.…”

“…Die Aufforderung Nobos, nicht nur ganz bewusst ›Notiz zu nehmen‹, sondern das Beobachtete auch zu »notieren«, also gezielt und präzise die besonderen Details der Realität schriftlich festzuhalten, verfängt. 89 Mit den Beschreibungen alltäglicher Wahrnehmungen gerät das Sprechen (und, so lässt sich annehmen, mit ihm das Notieren) ins Rollen. Die Ich-Figur sieht und hört immer mehr zu Beschreibendes und so endet das erste Kapitel schließlich in einer atemlosen Aufzählung dessen, was in der weiteren Umgebung wahrnehmbar ist.…”

“…88 Die Unterbrechung, die hier gerade kein sinnstiftendes grafisches Ordnungselement darstellt, fungiert als Störung gängiger Verfahren textueller Strukturierung und als Anstoß zur Metareflexion. 89 Im Abbruch »meldet sich der Textkörper selbst zu Wort«, 90 die Vorstellung einer Ganzheit des Texts wird negiert: Über ein »komplexes Arrangement von Zeitlichkeit, Materialität und Schockerfahrung« verbindet der Abbruch dabei, so Albrecht, die »Realität innerhalb und außerhalb des Textes.« 91 Ror Wolf selbst führt in einem bereits in der Einleitung dieser Studie zitierten Interview das Verfahren des Abbruchs mit seiner Vorstellung von ›Realismus‹ eng, wenn er konstatiert:…”