Early, classical and modern cinema: absorption and theatricality

Rushton, Richard

doi:10.1093/screen/45.3.226

Cited by 11 publications

(2 citation statements)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Pisze, że podstawową różnicą między tymi dwoma trybami odbioru jest relacja widza z oglądanym dziełem. W trybie absorpcji, charakterystycznym dla klasycznego kina fabularnego (Rushton, 2004), "widz wchodzi w film -czyli jest wciągany w lub przez film -podczas gdy w trybie immersji to film wychodzi do widza, by go otoczyć i pochłonąć" (Rushton, 2009: 49). Pojęcie absorpcji w rozumieniu Frieda oznacza "przedstawienie świata, z którego widz jest wykluczony, ale którego efekt i sukces zależą od jego wiary lub wyobrażenia, że faktycznie jest objęty owym przedstawieniem świata" (Rushton, 2009: 50).…”

Section: Immersyjna Transgresyjnośćunclassified

„Poza granice milimetrów, ekranów i projektorów”.

Wasilewska

2023

Studia de Arte et Educatione

View full text Add to dashboard Cite

Niniejszy artykuł jest próbą scharakteryzowania przejawów filmowej transgresji oraz związanego z nią zjawiska transdiegetyczności na obszarze kina transgresji – ruchu, który pojawił się w amerykańskim kinie undergroundowym na przełomie lat 80. i 90. Wykorzystując takie koncepcje teoretyczne, jak podmiot kinestetyczny Vivian Sobchack, diegeza dynamiczna Marca Verneta oraz interkorporalność w rozumieniu Vittorio Gallesego i Valentiny Cuccio, autorka analizuje, po pierwsze, wzajemną relację między ciałami ekranowymi i zewnętrznymi (odbiorcami), po drugie – relację tych ciał ze sferą rzeczywistości filmowej i pozafilmowej. Stara się dowieść, że interkorporalność wymienionych wyżej podmiotów jest źródłem destabilizacji wyraźnego podziału na sferę symboli i rzeczywistości. Prowadzi to do powstania zjawiska transdiegetyczności, polegającego na transferze różnych elementów i podmiotów (ekstra)diegetycznych między tymi dwoma rzeczywistościami.

show abstract