Dynamiques économiques, sociales et culturelles d’al-Andalus à partir d’une étude de la céramique de cuerda seca (seconde moitié du xe siècle–première moitié du

Ceramic technology. How to characterise ceramic glazes

“…Nevertheless, its Andalusi preeminence is unquestionable. Little analysis has been carried out of these glazes, both transparent yellow (iron) and green (copper and iron) lead glazes, and turquoise (copper) and white tinopacified glazes are combined on the same piece (Pérez-Arantegui 1999, Chapoulie 2005, Déléry 2006). Nevertheless, exceptional multi-coloured (turquoise, blue, green, yellow, amber, white) cuerda seca tilework from Iran dating to the late 14 th century should be mentioned.…”

El arrabal portuario de Mértola (Portugal): el registro cerámico andalusí

“…Constatamos un porcentaje de cerámica de cuerda seca total más elevado que en otros contextos de vivienda de Mértola. Las características técnicas (pastas claras y porosas, ligeramente friables, diferentes de las constatadas en las producciones locales) y estilísticas (formas y motivos muy semejantes a los constatados en los centros productores del SE de al-Andalus, especialmente Almería) indican que se trataría de objetos importados (un análisis mucho más detallado de esta cuestión en Déléry, 2006, ver también Flores, Muñoz y Lirola, 1999. Desgraciadamente, el estado de conservación de los vidriados es bastante malo, degradado y con abundantes concreciones que dificultan, en algunos ca-Fig.…”

“…LIV ) y en Ceuta (Fernández, 1988, II, 142). Un estudio de conjunto se puede encontrar en Déléry (2006: 253 y sig.) que concluye que este motivo surge en tres tipos formales y con cuatro estilos ornamentales directamente relacionados con ellos, permitiendo afirmar que varios centros producirían esta variante simultáneamente, entre los cuales Granada y Almería.…”

“…Los motivos, muy fragmentados y, por lo tanto, de difícil identificación, son las bandas punteadas y las bandas dentadas, que conocemos bien de otras piezas más completas encontradas en otros contextos de Mértola (Gómez, 2014: 243-246). La dispersión de estas jarritas se extiende por todo el sur de al-Andalus (una síntesis en Déléry, 2006); a título de ejemplo, la encontramos en Denia, Alcoy (Azuar, 1989, 329), Palma de Mallorca (Rosselló Bordoy, 1978, 119), Lorca (Navarro, 1986b, Murcia (Navarro, 1986b, 153 y 240-241), Beca (Cavilla, 1992 y Cádiz (Cavilla, 2005). También se encuentran piezas de cuerda seca parcial con estos temas en el Norte de África como por ejemplo en Ceuta (Fernández, 1988, 149).…”

The Islamic Ceramic of the Santarém Alcaçova: Raw Materials, Technology, and Trade

“…This technique is characterized by a design/composition (i.e. the corda) drawn on a pre-fired clay body using a mixture of manganese oxide (MnO or MnO 2 ) and iron oxide (FeO) (Peréz-Arantegui et al 1999;Déléry 2006). Subsequently, the composition was completed using distinct coloured glazing preparations (Chapoulie et al 2005).…”