Dominios y recursos de la imagen: Iconografía cerámica del valle de Ambato

Abstract

Palabras claves: iconografía Aguada -estilos cerámicos -análisis de representaciones -motivos figurativosarte religioso -espacio doméstico. Abstract This paper confronts the iconography of La Rinconada ceramics (Ambato, Catamarca) with other relevant regional information, to propose a general stylistic review where figurative representations are examined in the light of the different ways to, both, approach the subject, and its analytic categories, allowing thus to read across different dimensions of image production and use. We approach the different modes of representation and interpretation afforded by the motifs or represented models in the context of their discovery and within their particular architectural space. Finally, we discuss the reach of our results and outline the images'main themes and central topics.

La Aproximación histórica al arte rupestre prehispánico de la sierra de El Alto-Ancasti (provincia de Catamarca, noroeste argentino)

“…El análisis estilístico ha sido una de las formas privilegiadas para abordar la investigación de las imágenes prehispánicas independientemente del material sobre el cual han sido realizadas (Gordillo, 2009;Basile, 2011;Kligmann y Falchi, 2018). Esta herramienta, más allá de los marcos teóricos que guiaron su interpretación, ha sido empleada para separar y secuenciar, es decir, como una forma de establecer modos de hacer figuras relativamente similares, en ocasiones posibles de ser ordenadas en términos cronológicos.…”

Prácticas inhalatorias y redes de interacción. Análisis de espátulas óseas del centro de Argentina

“…13a). Este detalle no se repite en la cara anterior, donde otros grabados se combinan con las siluetas de los felinos para producir un diseño anatrópico o de doble lectura (González 1974, Gordillo 2009). En la segunda lectura, los felinos laterales pasan a representar las extremidades de un lagarto en vista aérea, en cuya resolución también participan la forma del contorno de la pieza y los grabados punteados y lineales que, por omisión o técnica de negativo, denotan la cola alargada y terminada en punta.…”

“…Por su parte, el diseño y decoración de algunas espátulas cordobesas (piezas 3 y 7), con recursos como técnicas de negativo y de múltiples lecturas (figs. 9 y 14), también apuntan a vínculos occidentales y noroccidentales (González 1974, Gordillo 2009). Por medio de tales relaciones se habría tenido acceso al cebil manipulado con la parafernalia en cuestión.cuando otros elementos contextuales, hoy inexistentes, puedan sumarse en el futuro.…”

Arte rupestre de las sierras del Norte de Córdoba, Argentina

“…Las representaciones antropomorfas analizadas presentan semejanzas estilísticas con las pinturas de Cerro Puntudo para el área de estudio, y con los personajes del arte rupestre del sitio La Tunita (De La Fuente y Díaz Romero 1974, Nazar et al 2010 y La Candelaria (Llamazares 1999) de la sierra de Ancasti y con algunas fi guras de la cerámica estilo Aguada de los valles de Hualfín y Ambato (Prov. Catamarca) (González 1998, Gordillo 2009, Laguens 2006. Esta misma analogía se da con los grabados del cerro Las Marcas en el valle de Vinchina (Prov.…”