Do cru. A vida oculta da cerâmica terena

Abstract

Resumo:A cerâmica produzida pelos Terena é muito conhecida nos circuitos turísticos de Mato Grosso do Sul, porém pouco se sabe a respeito de sua vida na aldeia e de seu contexto de produção. A fi m de revelar algumas questões sobre esse universo, este ensaio apresenta fotografi as registradas durante a pesquisa de campo na Terra Indígena Cachoeirinha, MS, onde é possível ver a arte de barro no momento em que a argila está em processo de transformação. Por esse caminho imagético, emergem questões acerca da corporalidade dos artefatos e de um mundo repleto de sujeitos que somente se tornaram visíveis no decorrer da etnografi a. Palavras-chave: cerâmica; corpo; reclusão; Terena. Abstract:The pottery produced by Terena is well known in the tourist circuits of Mato Grosso do Sul, but little is known about its life in the village and its context of production. In order to reveal some aspects of this universe, this paper presents photographs recorded during fi eldwork on Terra Indígena Cachoeirinha, MS, where it is possible to see the art of clay at the moment in which the clay is being processed and transforming. In this imagetic way, questions about the artifacts embodiment emerge as well as about a world full of subjects that only became apparent in the course of ethnography.

Etnoconhecimento Terena na literatura científica: um estudo bibliográfico para o Estado da Arte

“…A cerca das cores existe um padrão que desde os mais antigos relatos segue um padrão de obtenção dos pigmentos e do tratamento na execução da sua confecção. Mais recentemente há relatos em Gomes (2008Gomes ( , 2016 e Sebastião (2012) sobre a obtenção dos pigmentos e na importância na constituição dos artefatos. Em Gomes (2016), descreve os nomes em Terena e os locais de obtenção destas cores:…”

“…Mais recentemente há relatos em Gomes (2008Gomes ( , 2016 e Sebastião (2012) sobre a obtenção dos pigmentos e na importância na constituição dos artefatos. Em Gomes (2016), descreve os nomes em Terena e os locais de obtenção destas cores:…”

“…Recentemente algumas oleiras têm utilizado uma pedra preta que, dissolvida na água, funciona como pintura também. (Gomes, 2016) A constituição da argila permite seu manuseio pela plasticidade. Minúsculos grãos de cerâmica, anteriormente preparados a partir de peças quebradas ou rejeitadas após a queima, o tempero regula a plasticidade do barro (Barbosa, 2003;Dias, 2007;Graziato, 2008;Gomes e Kabad, 2008;Gomes, 2016).…”

“…(Gomes, 2016) A constituição da argila permite seu manuseio pela plasticidade. Minúsculos grãos de cerâmica, anteriormente preparados a partir de peças quebradas ou rejeitadas após a queima, o tempero regula a plasticidade do barro (Barbosa, 2003;Dias, 2007;Graziato, 2008;Gomes e Kabad, 2008;Gomes, 2016). Conforme Dias (2007), a oleira introduz o antiplástico (em Terena akâruke) na argila a fim de modificar a estrutura física do barro, preparando uma massa que propiciará o desenvolvimento do seu trabalho.…”

“…Conforme Dias (2007), a oleira introduz o antiplástico (em Terena akâruke) na argila a fim de modificar a estrutura física do barro, preparando uma massa que propiciará o desenvolvimento do seu trabalho. Gomes (2016) nos informa que o akâruke pode ser formado por várias substâncias, como tijolos, barro queimado, cacos cerâmicos, que somadas à argila pura e extremamente plástica, serão responsáveis por dar liga à matéria-prima original.…”