Disciplina nos mínimos detalhes: análise dos processos minimalistas na música Discipline (1981) do grupo King Crimson

Abstract

Este artigo apresenta uma análise da música Discipine, faixa título do LP do grupo King Crimson. Mais especificamente, mostraremos como são abordadas as técnicas minimalistas de defasagem (phasing) e processo aditivo/subtrativo linear. Para fins de contextualização, abordaremos, em linhas gerais, aspectos referentes ao Rock Progressivo (gênero no qual King Crimson se insere), um breve histórico da banda e a relação cultural entre minimalismo e rock progressivo. Após, serão tratadas as técnicas de defasagem (phasing) e processo aditivo/subtrativo linear, bem como a análise dos módulos onde ocorrem tais técnicas na música Discipline.

Aspectos rítmicos no minimalismo: elaboração de exercícios a partir do procedimento de defasagem e processos aditivos

“…Demonstração gráfica realizada por Medeiros (2011) representando o processo de defasagem imediata em Clapping Music.…”

“…Guilherme Amaral ( 2009) aponta em seu estudo que Dreier (1986) Já Medeiros (2011), ao citar Potter (2001), destaca que o termo foi cunhado para caracterizar um estilo de composição em que o vocabulário rítmico, melódico e harmônico são intencionalmente simplificados, opondo-se amplamente ao serialismo total, representado principalmente por Pierre Boulez (1925) e Karlheinz Stockhausen (1928, e pela estética da indeterminação, concebida por John Cage (MEDEIROS, 2011, p.375).…”

“…Visualizando agora os elementos na partitura, conforme explicam Campos (2013) e Medeiros (2011), Piano Phase 19 é composta por um padrão de doze notas que são sobrepostas, ou conforme a visão de Lancia (2008), a estrutura da obra se dá a partir do "contínuo atraso (ou adiantamento) de um módulo de doze colcheias em relação a seu 'clone', o que acaba por levar um dos módulos a começar na segunda colcheia do outro" (p. 78).…”

“…Já as mudanças bruscas "criam uma cadeia de variações baseadas em dois padrões fora de fase com seus tempos sempre coincidindo" (p. 3) sem apresentar "o 'problema' das transições de mudanças de fase no qual as vozes mudam gradualmente de um estado 'travado' para o outro" (SALTINI, 2009, p. 3), ou ainda como nos traz Cervo (2005) "sem uma transição gradativa na defasagem" (p. 51). Medeiros (2011) utiliza-se de gráficos para assim representar e distinguir os processos de defasagem nas obras Piano Phase e Clapping Music respectivamente veja a seguir: Fonte: (MEDEIROS, 2011, p. 381).…”

“…Como explica Medeiros (2011), em Clapping Music, as mudanças ou trocas de fases mantém a "simultaneidade do padrão métrico" (p. 381), pois o segundo intérprete realiza a cada ciclo de repetições o mesmo padrão deslocado uma colcheia a frente prosseguindo do mesmo modo até que se esgotem as possibilidades de notas e pausas a serem defasadas.…”