Días de Santiago

Brescia, Pablo; Méndez, Josué

doi:10.2307/29742131

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“…En efecto, desde su inauguración con La boca del lobo, de Francisco Lombardi (1988), hasta Canción sin nombre, de Melina León (2019), el drama realista ha sido la fórmula de género predominante de un corpus de aproximadamente 15 largometrajes. Entre ellos, las excepciones son Días de Santiago, de Josué Méndez (2004), y Madeinusa y La teta asustada, de Claudia Llosa (2005Llosa ( y 2009, que se inclinan por exploraciones más arriesgadas dentro del drama psicológico -Méndez-; la voluntad de ruptura con el registro verista y tradicional del mundo andino, en el caso del primer filme de Llosa (Bedoya, 2015, p. 108); y la fábula intimista y liminal de la conciencia, en el segundo (Bedoya, 2015, pp. 118 y 120).…”

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El cine del surandino peruano sobre el conflicto armado: género cinematográfico e hibridez desde los márgenes del establishment de Lima

Vitolas

Pérez

2022

CONEXION

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El artículo plantea una mirada crítica sobre la noción de género cinematográfico confrontándola con las producciones del cine peruano del surandino que han representado el conflicto armado interno. En primer lugar, este ejercicio nos conduce a cuestionar la noción misma de género, entendida antes como una condición de intercomprensión en la práctica comunicativa entre productores y audiencia. Nos interesa más cómo la comprensión del término pone en evidencia una disputa que se origina desde y entre los múltiples agentes que intervienen en el fenómeno cinematográfico. En segundo lugar, nos ayuda a identificar como característica fundamental de dicha filmografía una que la distingue del cine hegemónico limeño preeminentemente realista cuando se acerca al conflicto armado interno: la hibridez de géneros. Se trataría de una operación simbólica mediante la cual este cine se reivindica como diferente respecto del cine de Lima y sienta las bases de sus propias identidades.

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