Dialectical Sonorities: Carbon Footprints in Peter Culley’s The Climax Forest

Abstract

Cet article s’intéresse à l’œuvre de Peter Culley, écrivain de l’île de Vancouver, et explore la manière dont les productions poétiques écrites sur d’anciens sites d’extraction de matières premières rendent compte des différents types de dommages repérés à l’échelle locale et mondiale, et y répondent. En tant que forme, la poésie tend à se situer à la [semi-]périphérie des économies institutionnelles et créatives, et nous avançons que des œuvres telles que celle de Culley sont souvent négligées alors qu’elles peuvent contribuer à l’étude d’une modernité inégale et combinée et de ses frontières écologiques. La trilogie Hammertown de Culley invite à des lectures collaboratives et collocatives par le biais de différents médias, et notre article répond à cette invitation en proposant une méthodologie participative. En nous appuyant sur le concept de « sonorité dialectique » de Mirko M. Hall, nous montrons que l’identification de la « place réelle » occupée par le pétro-capitalisme ne suppose pas tant de nouvelles stratégies narratives que de nouvelles techniques acoustiques. Notre quête sonore d’un autre type d’avenir dans le présent remixé de la poésie de Culley nous conduit à deviner des paysages au détour d’images de déclin mais aussi d’ouvertures possibles, et à toucher l’histoire en tant qu’échappatoire à l’histoire : par ce biais nous restons à l’écoute des difficultés de notre présent endommagé.