Del grabado como estrategia Mediaciones entre el original y la copia

Abstract

ResumenEste artículo se remonta a los orígenes del grabado entendido como obra de arte, entre los siglos XV y XVII en Europa, para explorar las posibilidades eminentemente autorreflexivas del medio, cuyas particularidades de "reproductibilidad" redimensionan la noción del arte en Occidente; establece una comparación entre el fenómeno de las réplicas en el grabado y la pintura a partir del nuevo entendimiento renacentista de la identidad artística y de la firma como extensión de la persona. Investiga la relación histórica entre original y copia, insinuando la manera en que el grabado relativiza algunas nociones actuales sobre la reproducción, a partir de conceptos como invención e imitación, y la "mano" del artista. Para poner estas ideas en juego, propone una interpretación de un grabado específico, la Ninfa de Fontainebleau, y su reproducción en distintos contextos. Atribuida a Pierre Milan y René Boyvin, esta imagen puede leerse como una declaración artística sobre la capacidad del grabado de recrear otros medios visuales, y de extenderse tanto espacial como temporalmente.

TheConventoof Yanhuitlan and its Altarpiece: Patronage and the Making of a Colonial Iconography in 16th-Century Mixteca Alta

“…Patrons could require that a certain model be followed, or artists might decide to emulate a famous master. The utilization of printed sources in the arts of colonial Latin America therefore constitutes a means to explore the way in which émigré and native artists and patrons related to and conceived their newly acquired role within the wider Hispanic world (Zalamea 2008). Concha's appropriation of Dürer, far from being a thoughtless process of reproduction or even an intellectual citation, demonstrates a clear and conscious engagement with the doctrinal and theological implications of the original, its structure, and cultural references.…”

Del sacar de otras pinturas. Consideración de las copias pictóricas a la luz de los tratados y otros textos del Renacimiento: reputación teórica versus repercusión práctica = Consideration of pictorial copies in the light of the treatises and other texts of the Renaissance: theoretical reputation versus practical repercussion

“…Aunque no es el propósito de este artículo conviene no perder de vista la estrechísima relación entre grabados y copias pictóricas Zalamea (2008),. explora acertadamente esta vinculación.…”