Das Echo der Bilder in der Tiefe des Raums

Abstract

This is an open access chapter distributed under the terms of the CC BY-NC-ND 4.0 license. Das Echo der Bilder in der Tiefe des Raums Historische und heutige Blicke auf virtuelle Bildräume Kassandra Nakas"When I enter virtual reality, what body will I leave behind?", fragte die Architektur-und Stadttheoretikerin Karen A. Franck im Jahr 1995 mit Blick auf die damals relativ neuen und vieldiskutierten digitalen Bildtechniken der Virtuellen Realität: "Wenn ich in die virtuelle Realität eintrete, welchen Körper lasse ich dann zurück?" Ihr Aufsatz erschien in der Zeitschrift Architectural Design, die unter dem Themenschwerpunkt "Architects in Cyberspace" hauptsächlich die gestalterischen Potenziale computerbasierten Entwerfens erkundete.1 In Francks kurzem Beitrag sind wie unter einem Brennglas die bis heute virulenten gesellschaftlichen, körperlichen und wahrnehmungspsychologischen Implikationen der neuen Technologie angesprochen: die Frage, wie sie die Körper-und Raumwahrnehmung ihrer Nutzer:innen verändern und welche Rolle sie künftig im sozialen Miteinander spielen werde; ob beziehungsweise wie ihre Potenziale von Männern und Frauen unterschiedlich erfahren, genutzt und interpretiert würden.Der digital gender divide äußerte sich in der feministischen Hoffnung auf einen "geschlechtsfreien Bereich der Kommunikation und Interaktion".2 Franck hielt zudem an der leiblichen Dimension der Raumerfahrung im Virtuellen fest. Im Gegensatz zur Abwertung des Körpers in der maßstabsetzenden Science-Fiction-Literatur (etwa in William Gibsons Neuromancer, 1984), die im damaligen Architekturdiskurs Resonanz fand, beschrieb Franck die VR-Erfahrung als "sehr physisch": es galt, virtuelle Bilder "mit dem ganzen Körper zu besetzen".3 Realphysische und virtuelle Räume wurden in den meisten Bewertungen als strikt getrennte Sphären ohne Kontinuität gedacht, was dem digitalen Raum eskapistische Qualitäten verlieh, die nicht selten die Grundlage übersteigerter Freiheitsgefühle, ja von Allmachtsphantasien bildeten (in fiktionalisierter Form etwa in dem skurrilen Science-Fiction-Film Der Rasenmähermann von Brett Leonard, USA 1992). Wenn sie im Titel ihres Aufsatzes die Möglichkeit eines ‚Körper-Wechsels' suggerierte -das Hinter-sich-Lassen 1 Franck. "When I Enter Virtual Reality". (Übersetzungen stammen, soweit nicht anders angegeben, von der Autorin.