Cine, Propaganda Y El Mundo De Disney en Chile Durante La Segunda Guerra Mundial

Purcell, Fernando

doi:10.4067/s0717-71942010000200005

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“…La potencialidad del cine durante el periodo de entreguerras radica en que no sólo promovía los ideales culturales modernos, asociados al American way of life, sino que, además, servía de soporte a la cultura de masas, al movilizar productos comerciales que necesitaban ser vendidos al público (Purcell, 2010). El cine tuvo un importante desarrollo en el mundo a partir de la década de 1930, a lo que se sumó la creación por parte del gobierno de los Estados Unidos de agencias gubernamentales que produjeron una gran cantidad de películas de propaganda y educación (Bender, 2002).…”

Section: Marco Teóricounclassified

Chile, tierra de encanto (1937). La propaganda turística en los inicios del turismo de masas

Yáñez

2021

Comunicación y Medios

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Este artículo analiza el documental de viaje sobre Chile del realizador norteamericano James FitzPatrick, titulado Chile, tierra de encanto (1937). A partir de él se comprenden los alcances de la imagen turística sobre Chile en la década de 1930. Las investigaciones sobre los distintos registros narrativos en torno a la experiencia del viaje y del turismo han tenido un importante desarrollo en las últimas décadas en el marco de los estudios culturales y de las representaciones. Los tradicionales diarios de viaje, pasando por las fotografías y postales como herramientas de registro y de promoción, hasta el cine como medio para acercar los destinos turísticos a públicos de distintas regiones del mundo, se han transformado en un excelente material para comprender cómo determinados destinos son presentados y el tipo de imagen que se construye sobre ellos.

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Section: Marco Teóricounclassified

Chile, tierra de encanto (1937). La propaganda turística en los inicios del turismo de masas

Yáñez

2021

Comunicación y Medios

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“…En sintonía con el alegato de Galm relativo a la ausencia de la música en la literatura académica, Carol Hess (2017) desarrolla un profundo y preciso análisis de la música Cartwright y Goldfarb (1994); Bender (2002); Purcell (2010); y la colección de artículos editada por Van Riper (2011).…”

Section: Música Y Propaganda En Dos Filmes Animados Producidos Por Di...unclassified

“…La música que acompaña estas vivencias es otra composición instrumental, "Argentine Country Dances". Esta fue escrita por el otro compositor del filme, Edward Plumb, también probablemente desde la información otorgada 22 Para profundizar en la polémica y el malestar surgido en Chile por la no inclusión de imágenes reales en el filme, consultar Purcell (2010). En adición, es oportuno indicar que la motivación de incluir un avión "niño" como protagonista de este segundo cortometraje fue parte del agradecimiento ofrecido a la Pan American Airways por el apoyo logístico prestado al mencionado viaje del equipo de Disney por Latinoamérica (Kaufman 2009: 20-22).…”

Section: Saludos Amigosunclassified

Música y propaganda en dos filmes animados producidos por Disney durante la Segunda Guerra Mundial

Viera

2021

Rev. music. chil.

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El 31 de octubre de 1940, el legendario dibujante y empresario fílmico Walter "Walt" Elias Disney recibió un memorándum de su hermano Roy, cofundador y responsable de los asuntos económicos de los estudios Walt Disney 2 . En dicho documento, Roy Disney daba cuenta de una reunión sostenida el día anterior entre él y Gunther Lessing -abogado de los estudios-con dos representantes del gobierno estadounidense: John Hay Whitneyuna influyente figura dentro del mercado hollywoodense-y su entonces asistente, Francis Alstock. La conversación de dicha cita se centró en la misión diplomática que estaba llevando adelante Nelson Rockefeller, por entonces un joven político republicano designado por el presidente F. D. Roosevelt para ayudar a mejorar las relaciones comerciales y culturales entre Estados Unidos y los países latinoamericanos en el marco de la llamada "Política del buen vecino" 3 . En esa línea, Whitney y Alstock manifestaron su interés en que los estudios Disney mantuvieran buenas relaciones con los mercados fílmicos latinoamericanos 4 , además de pedir incluir, en palabras de Roy Disney, "cierta atmósfera sudamericana en algunos cortometrajes, esto a modo de contribuir a la causa general por medio de cosas como el Gaucho" 5 .Tanto Whitney como Alstock trabajaban en la recién inaugurada Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos (en adelante OCIAA), entidad dirigida por Rockefeller, que desde sus inicios fue clave en la producción, distribución y monitoreo de propaganda durante el desarrollo de la Segunda Guerra Mundial, misión en la que Hollywood se convirtió en una de sus armas más estratégicas y eficaces.

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“…Este traba-jo se inscribe en la narrativa correspondiente al segundo grupo. Esta línea argumentativa es compartida por otros autores como Burton (1992), Purcell (2010) y Pardo (2012), quienes han estudiado las películas de Disney Saludos Amigos ( Jackson, Kinney, Luske & Roberts, 1942) y The Three Caballeros (Ferguson, 1944), caso contemporáneo y comparable al de Miranda. En la literatura mencionada, mi trabajo es novedoso en la medida en que doy por sentado algunos aspectos sobre los que se ha llamado la atención, tales como el vestuario y acento de Carmen Miranda, y me concentro en la narrativa de sus películas, punto hasta ahora inexplorado.…”

Section: Introductionunclassified

Carmen Miranda en Hollywood (1939-1945): En el centro de la pantalla, al borde de la historia

Orozco-Espinel

2019

Pacla

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In this article, I analyze the character that Carmen Miranda -a famous actress and singer still remembered today as the Brazilian bombshell-performed between 1939 and 1945. I intend to explore how her presence on the screen accounts for American desires and fears, associated in part with World War II, but especially in relation to race and gender imaginaries. For this, I examine the musical comedies in which the actress appeared and focus on her role in narratives. I note that, while the characters performed by Miranda are central in musicals acts, they appear little on the scene for the rest of the films and do not carry out actions that contribute to the plot. I also show that Miranda did not meet the hemispheric integration standards proposed by the Office of Inter-American Affairs -US government agency created to strengthen inter-American cooperation during the war-as she perpetuated negative stereotypes of Latin America. Accordingly, I maintain that her role was to attract and please the American public. She made use of her ability to be funny and sexy at the same time, which, I contend, derived from her place in the racial hierarchy of the time. My paper is novel as it takes for granted some aspects to which attention has already been drawn, such as Carmen Miranda's costumes and accent, and centers on the narrative of her films, unexplored so far.

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Cine, Propaganda Y El Mundo De Disney en Chile Durante La Segunda Guerra Mundial

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Chile, tierra de encanto (1937). La propaganda turística en los inicios del turismo de masas

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