Chronologie de l’art Mégalithique ibérique : C14 et contextes archéologiques

Ramírez, Primitiva Bueno; Behrmann, Rodrigo de Balbín; Bermejo, Rosa Barroso

doi:10.1016/j.anthro.2007.07.006

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“…La ubicación de destacadas figuras humanas en esos paisajes identificados con las grafías de la tradición insiste en el papel de protagonistas antropomorfos de forma muy señalada a partir del VI milenio cal BC (BUENO RAMÍREZ et al, 2007a;2008). Los ancestros constituirían uno de los parámetros más destacados para evaluar la ideología de los constructores de megalitos, en el marco de mitologías ampliamente compartidas en el sur de Europa (BUENO RAMÍREZ Y BALBÍN BEHRMANN, 2002), cuyo poso en las religiones antiguas es perceptible a partir de la reiteración de asociaciones y símbolos de notable calado cronológico ).…”

Section: Palabras Claveunclassified

“…Château Bü se asocian a tumbas de la Edad del Bronce realizadas sobre el túmulo de este dolmen (BRIARD et al, 1995: 37). MANN,1996a;BUENO RAMÍREZ et al, 1999;2007a), posee rotundas confirmaciones en la procedencia de las piedras de color verde de megalitos franceses en yacimientos peninsulares (HERBAULT Y QUERRÉ, 2004). 1977Bueno et al, 1999Inédito Veiga, 1889Leisner, 1949Jordá, 1977Gavilán y Vera, 2005Jorge, 1986Silva, 1994Bradley, 2004Bueno, 1988Bueno et al, 1999Inédito Tarros et al, 1982Ferrer, 1976Gomes y Carvalho, 1995Gomes y Carvalho, 1995Fábregas y Vilaseco, 2006Carrerra, 2007Gomes, 1993Leisner, 1998Serna, 1997Inédito Obermaier, 1924 Arquitectura: G (Galería); C (Cámara); Cs (Cista); CC ( Cámara con corredor); CCL (Cámara con corredor largo ); Th (Tholos) Decoración: G ( Grabado); P (Pintura) 9 10 por objetos que sin duda son armas, esencialmente espadas o puñales y alabardas (BUENO RAMÍREZ et al, 2005a).…”

Section: Imágenes Antropomorfas Como Identificadores Visiblesunclassified

“…Espectaculares hachas de fuerte aire atlántico, acompañadas de báculos con grafías similares a las detectadas en los grabados al aire libre del Tajo, son las que ocupan anverso y reverso de un soporte del dolmen de Alberite II, en Cádiz (BUENO RAMÍREZ et al, 2007a). En Alberite I, ya señalamos una forma de "the thing" en el ortostato 3 (BUENO RAMÍREZ et al, 1999).…”

Section: Imágenes De Poder: De Hachas Y Báculos a Espadas Puñales Y unclassified

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Dioses y antepasados que salen de las piedras

Ramírez¹,

Berhmann²,

Bermejo³

2008

revistaph

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Las transformaciones económicas y sociales de comienzos del Holoceno tienen en la progresiva implantación de las figuras humanas en los registros gráficos uno de los más nítidos parámetros de cambio entre las grafías de los cazadores del Paleolítico Superior y las de los agricultores neolíticos. Establecer argumentos acerca del significado de estas imágenes cuenta con la posibilidad contextual que ofrecen las construcciones megalíticas. En este artículo se reflexiona, a partir de la tradición y el conocimiento técnico, sobre el protagonismo de dichas imágenes antropomorfas y su fijación en soporte perdurable, las grandes piedras

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Section: Palabras Claveunclassified

Section: Imágenes Antropomorfas Como Identificadores Visiblesunclassified

Section: Imágenes De Poder: De Hachas Y Báculos a Espadas Puñales Y unclassified

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Dioses y antepasados que salen de las piedras

Ramírez¹,

Berhmann²,

Bermejo³

2008

revistaph

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“…Decisions on preservation must also be taken once suffi cient information has been obtained, since paintings are more delicate than carvings, and samples can be taken not only on pigment types, such as we are providing here, but also for C14 dating. As we have mentioned, direct sampling from painting on Galician and Portuguese dolmens (Carrera and Fábregas 2002), has proved to be one of the most reliable dating systems for Iberian monuments and their refurbishing (Bueno et al 2007).…”

Section: Integral Graphics Programs In Megalithic Art In Europementioning

confidence: 99%

Paintings in Atlantic Megalithic Art: Barnenez

Ramírez¹,

Behrmann²,

Laporte³

et al. 2012

Trab. prehist.

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Pinturas en el arte megalítico atlántico: Barnenez ABSTRACT (1) (2) (3)The use of technique is usually considered in European megalithic art as an indicator of the level of culture sophistication attained by a particular community. Traditionally, it was considered that only the Iberian Peninsula is home to painted dolmens. The analysis of chamber H of the Barnenez tumulus together with some information scattered over the continent, prove that painting was part of the graphic programs in the most archetypal Atlantic sites, such as Brittany. A highly rewarding panorama appears for European megalithic art with potential new readings. The most suitable method of detecting paintings and interpreting them in funerary contexts must be reviewed. RESUMEN

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“…297-312, ISSN: 0082-5638 doi: 10.3989/tp. 2011.11071 identifying such manifestations; the various examples in the region of Cáceres would have remained unknown if it were not for the painstaking work of Primitiva Bueno, Rodrigo de Balbín and collaborators Balbín 1992, 2003;Bueno et al 2007Bueno et al , 2009a. However, in some cases, the issue was given consideration in the past, as attested by José Leite Vasconcelos' curious reference to what was not found in the dolmen of Arruda, namely "cupmarks, nor any kind of engraving or painting" (1).…”

Section: Introductionmentioning

confidence: 99%