Chinese online fiction: taste publics, entertainment, andCandle in the Tomb

Abstract

This paper examines the growing cultural trend of Chinese online fiction. Using Gans's twin concepts of taste culture and taste public, it looks at online fiction as a product of two taste cultures evident on the Chinese Web. The paper then explores the growing appeal of online fiction for consumers and producers (or readers and authors) in relation to two key issues: are there important differences between online fiction and print fiction? Is the participatory nature of online fiction leading to a reinvigoration of literary creativity in the Chinese-speaking world? The relationship between the consumer and the producer of Chinese online fiction can also be explored in terms of an attention economy, and the evolving market for this type of fiction provides an excellent example of how such an economy functions. The attention economy encourages competition for the attention of readers and consequently ensures that the values of the taste public consuming this fiction strongly dictate its content and its continued improvement as a form of literary production.

The New Production Mode of Chinese Online Literature: A Case Study on QiYingJun

“…Thus, the advanced platform expands online fiction's possibility of a great number of views, high profits, and a tightly-followed audience. These are all advantages for authors, while the taste in social media as entertaining (Lugg, 2011) is not suitable for literature to be written, which is a harmful effect. However, overall, the change from the previous internet site and forums to today's social media platform gives more advantaged to author and reader's communication and their construct of affinity spaces.…”

“…It is true for QiYingJun, and the platform functions matter. As Lugg (2011) suggested, Chinese online taste culture has its characteristics of entertainment. Especially in social media, entertaining words are more acceptable.…”

DVFx, and Modernization of Technology: Audience’s Changing Taste in the 21st Century

“…While audiences can simply mean those who select the content and value of a medium, this selection has evolved to become a culture or 'taste culture'. Lugg (2011) states that public taste is how consumers show a preference for a particular taste culture. This selection should not involve judging a culture using the values of another.…”

กลศิลป์ในการเล่าเรื่องและปฏิสัมพันธ์ของผู้อ่านในชุมชนนิยายออนไลน์

“…แม้ ว่ าการอ่ านนิ ยายออนไลน์ จะตอบโจทย์ ด้ านความหลากหลายของเนื ้ อหา แต่ ขณะเดี ยวกั น ผู ้ อ่ านกลั บมี แนวโน้ มจะได้ รั บประสบการณ์ จากการอ่ านที ่ คั บแคบ (silo experiences) ดั งที ่ Bruni (2014, as cited in Pennington & Waxler, 2018, p. 60) กล่ าวว่ า อิ นเทอร์ เน็ ตเปรี ยบเสมื อน จั กรวาลอั นกว้ างใหญ่ ไพศาล ผู ้ คนเดิ นทางเข้ าไปสำรวจ แต่ มั กจะนั ่ งแช่ อยู ่ กั บสิ ่ งที ่ ตั วเองโปรดปราน เมื ่ อผนวกรวมกั บสื ่ อสั งคมออนไลน์ สิ ่ งที ่ ชอบหรื อหลงใหลจะยิ ่ งถู กตอกย้ ำด้ วยความคิ ดเห็ นที ่ คล้ อย ตามจำนวนมาก และดึ งดู ดกลุ ่ มผู ้ อ่ านที ่ มี รสนิ ยมการอ่ านเข้ าไว้ ด้ วยกั น ทำให้ นั กเขี ยนต้ องแข่ งขั น กั นเองด้ วยแนวคิ ดใหม่ ๆ เพื ่ อสร้ างกระแสดึ งดู ดความสนใจจากผู ้ อ่ าน จากผลการศึ กษา ผู ้ วิ จั ยพบว่ า ผู ้ อ่ านค่ อนข้ างจะผู กตั วเองติ ดกั บแนวเรื ่ อง เนื ้ อเรื ่ อง และองค์ ประกอบอะไรบางอย่ างที ่ ตนเองชอบ มากกว่ าเข้ าไปหาอ่ านเพื ่ อแสวงหาสิ ่ งแปลกใหม่ (Samutina, 2016) ยกเว้ นแต่ กรณี ของผู ้ อ่ านนิ ยาย ออนไลน์ แนวรั กปนแฟนตาซี หรื อแนวแฟนตาซี ที ่ จะแสวงหาความแปลกใหม่ และความประหลาดใจ แบบที ่ ยากจะคาดเดามากกว่ าการอ่ านเนื ้ อหาที ่ มี ความซ้ ำซากจำเจเช่ นแนวเรื ่ องรั ก ซึ ่ งส่ งผลให้ นั กเขี ยนต้ องคอยพั ฒนาฝี มื อการเขี ยนและสร้ างความแปลกใหม่ ให้ กั บผู ้ อ่ านอยู ่ เสมอ (Lugg, 2011)…”