Celso Furtado. Cultura e política cinematográfica

Abstract

Este documento tiene como objetivo comprender el desorden de la política cultural de los años 1980 a 1990 –el llamado momento de transición en Brasil− y las ideas y política culturales de Celso Furtado, ministro de Cultura entre 1986 y 1988. ¿Cómo se pasó de una política cultural forjada durante la dictadura a otra de la transición? ¿Cuáles son las ideas que guiaron a Celso Furtado en este cambio hacia una situación de apertura democrática? En este sentido, la política cultural implementada por Celso Furtado, en particular la política cinematográfica y su marco particular, se constituye en el eje prioritario de investigación.

El año asterisco en la exhibición cinematográfica en Argentina: ¿aceleración de procesos en curso?

“…Las principales variables observadas fueron la exhibición (cantidad de salas, salas activas) y el consumo (entradas vendidas, recaudación) de cine en salas. A fin de contextualizar, se tomaron dos decisiones: (1) se focaliza en el caso argentino pero con una perspectiva global, dado que el circuito de salas tiene características similares en gran parte del planeta y además se encuentra concentrado por un puñado de empresas transnacionales (Rud 2016;Simis 2015); (2) se reconstruyeron algunas series históricas que permiten dimensionar la coyuntura y la forma en que actúa sobre tendencias estructurales, asumiendo que las salas son un componente más de un ecosistema audiovisual sumamente dinámico (Marino 2021); El tratamiento estadístico fue complementado con herramientas analíticas muy extendidas en la perspectiva de la Economía Política de la Comunicación (Mosco 1996;Wasko 2006;Creton 2015) y con el análisis de políticas públicas, asumiendo que los actores privados operan en un marco regulado (por acción u omisión) por el Estado (Califano 2015). En ese sentido, para abordar las medidas de políticas vinculadas al sector del cine dentro del audiovisual se implementaron técnicas de análisis de documentos normativos, resoluciones y definiciones, además del análisis de los discursos de los actores y agentes involucrados en la cuestión.…”

Estrada da Vida (1952) e a Cinematográfica Terras do Brasil: A presença das mulheres no cinema brasileiro do início dos anos 1950

“…A difusão cultural na área cinematográfica ocorreu através da criação de empresas como Vera Cruz (1949), Maristela (1950) e Multifilmes (1952), com inspiração nos estúdios hollywoodianos e manutenção de elenco fixo, tal como o star system, além da contratação de técnicos estrangeiros. Na esteira destas grandes companhias e em meio à empolgação pela "cota de tela", que instituiu, a partir de dezembro de 1945, a obrigatoriedade de exibição de um longa-metragem brasileiro para cada três estrangeiros (Simis 2010), foram criadas duas dezenas de produtoras em São Paulo, além da ocorrência de realizadores de trajetória independente, sobretudo após 1955, beneficiadas pelos financiamentos do Banco do Estado de São Paulo (Catani 2018) e (Costa e Canepa 2018). 1 Durante esta tentativa de industrialização do cinema paulista (Autran 2013), não há registros sobre a existência de filmes dirigidos por mulheres, exceto Estrada da Vida (1952), de Tânia Simões.…”

“…A investida de Tânia Simões e Jovita de Almeida no cinema aconteceu no início dos anos 1950, período no qual a alta inflação e o tabelamento do preço do ingresso de cinema foram decisivos para a falência das produtoras paulistas e da indústria cinematográfica nacional, que não sobreviveria sem a legislação protecionista (Galvão 1981;Simis 2010). Havia, naquele momento, grande expectativa de mudanças no setor a partir da organização da classe cinematográfica.…”