Carmen Miranda’s white dress: ethnicity, syncretism and subaltern sexualities in springtime in the rockies

Gatti, José

doi:10.5007/2175-8026.2006n51p93

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“…Carmen packaged "the perceived exotic passion of nonwhiteness for white consumption" (Ovalle, 2010, p. 62), helping to sell "South American-inspired North American fashions to South American women". In 1944, the United Fruit Company even created a brand character called Chiquita Banana inspired by Carmen's persona (Gatti, 2006;O'Neil, 2005). Nowadays, Carmen is evoked to promote tourism (Macedo & Sant'Anna, 2014;O'Neil, 2005), brands (Carvalho, 2019;Castro, 2005), and to set the mood in fashion editorials (Sant'Anna & Macedo, 2013).…”

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Carmen Miranda: an Embodied Marketplace Icon

Oliveira

2022

Organ. Soc.

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Building upon the CCT framework of incorporation of ideologies, taste regimes, and national and regional interests by consumer cultures, this paper proposes that social and political ideologies are also embodied in marketplace icons. This paper aims, then, to bring together the concepts of iconicity and liminality to provide an account of Carmen Miranda as a marketplace icon who not only embodied the national myths of her time but also continues to be employed in the current marketplace for a variety of purposes. As such, icons like Carmen contribute to the production of marketplaces in which historical, political, and ideological issues are naturalized. Carmen’s collaboration via cultural industries such as radio and cinema, her omnipresence in advertising campaigns and in the printed media, and her influence on female fashion contributed to the consumer culture of her time. Moreover, the mythical character of her persona and her cultural legacy hold an expressive symbolic power, making her a remarkable contemporary marketplace icon. The key to her iconicity is her liminality; unsettling hierarchies, traversing social planes, and questioning identity. As a marketplace icon, Carmen’s legacy is thus constantly reissued, founded upon the ambivalence of her persona and signaling her transgressive potential.

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“…Carmen's baiana was a mixture of traditional elements, Hollywood exoticism, and her own sensibility/style (Hall-Araújo, 2013b). Dorival Caymmi, the young Afro-Brazilian composer of the song, took Carmen to a dressmaker to develop her baiana look, or so the story goes (Gatti, 2006).…”

Section: "O Que Que a Baiana Tem?": Clothes And Costumesmentioning

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Carmen Miranda: an Embodied Marketplace Icon

Oliveira

2022

Organ. Soc.

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Carmen Miranda, un icono de la moda del siglo XX. Estudio de materiales para la conservación preventiva de lentejuelas de uno de los turbantes de frutas de la colección del Museo Carmen Miranda (Rio de Janeiro, Brasil)

Herriges

Palomino²

2022

GEC

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Carmen Miranda, cantante e intérprete brasileña, después de una carrera discográfica de gran éxito en las pantallas de su país natal, se convirtió en estrella de Broadway y Hollywood entre 1930 y 1950. Su manera de vestir fue una interpretación del traje tradicional baiana, utilizado por los vendedores ambulantes en el estado brasileño de Bahía. Su aspecto en el vestir ha marcado un estilo en la moda femenina, desde su llegada a los Estados Unidos en 1939 hasta la actualidad. La colección tanto de sus trajes como de accesorios se encuentra reunida en el Museo Carmen Miranda (Rio de Janeiro, Brasil), esta representa la historia de Carmen Miranda, y la riqueza de la confección de sus trajes y los distintos materiales empleados en su elaboración. Estos materiales son un reto desde el punto de vista de la conservación-restauración de textiles contemporáneos. Son objetos compuestos de distintos materiales que están en constante interacción entre sí, haciendo que la intervención de conservación sea un desafío. Con la finalidad de conocer la gama de materias primas empleadas en una de las piezas más importantes de la Colección Carmen Miranda, el turbante de frutas (número de inventario 374), se presentan en este trabajo de investigación los resultados obtenidos en la caracterización físico-química mediante, microscopio óptico con luz polarizada, microscopio electrónico de barrido con microanálisis por dispersión de energías de rayos X (SEM-EDX) y espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier con dispositivo de reflectancia total atenuada (FTIR-ATR), de los elementos ornamentales (una selección de lentejuelas) del turbante de frutas. Los materiales identificados han sido compuestos tipo proteína (probablemente, gelatina), nitrato de celulosa y acetato de celulosa; además, las alteraciones de cada uno de ellos responden a tres tipologías diferentes de craqueladuras.

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