Beyond the Screen, Beyond the Story: The Rhetorical Battery of Post-Classical Films

Abstract

Beyond the Screen, Beyond the Story: The Rhetorical Battery of Post-Classical films.This paper attempts to make a classification of some of the narrative and stylistic resources of the post-classical cinema in the age of the global screen through a minimal description of a battery of rhetorical resources present in some of the most relevant post classical films from the 90s. Specially, we focus on two main axis: the multi-screen cohabitation in the mise-en-scène and the increasing radicalization of complex narration.

Tiempo De Jugar, Tiempo De Morir: Apuntes Sobre Until Dawn Y Man of Medan (Supermassive Games, 2015 Y 2019)

“…La sensación de aislamiento -un refugio nevado en Until Dawn, el mar abierto en Man of Medanse estructura en torno a dos tipos de amenazas que cierran el círculo del mal: asesinos humanos de aspecto amenazador -Josh (Rami Malek) y su particular performance demencial en el primer caso, la banda de secuestradores en el segundo-o bien criaturas extraídas del folclore sobrenatural -los wendigos y los cadáveres de la tripulación del barco en la segunda. Si comparamos su diseño estructural básico en términos narrativos (Petridis, 2019) -incluyendo las inevitables ironías autocumplidas sobre la muerte (Ménard et al, 2019)-vemos que los mecanismos de intertextualidad siguen un patrón claramente postclásico, propio de los estilemas de nuestro tiempo (Palao Errando et al, 2018). Ahora bien, la profundización en aquellos gestos específicamente vinculados con la existencia del mundo son bastante más complejos y requerirán, por tanto, un trabajo algo más refinado.…”

De Edipo a Orfeo. Narradores inestables, amnésicos y culpables en los mind-game films

“…Sobre todo, desde la seminal publicación Puzzle films. Complex Storytelling in Contemporary Cinema (Buckland, 2009), los estudios que abordan los rasgos de esta tendencia la inscriben en el cine postclásico (Thanouli, 2009;Palao-Errando, 2013;Palao-Errando et. al., 2018), proponen características para su particular complejidad narrativa (Staiger, 2006;Panek, 2006;Poulaki, 2014;Hven, 2017), analizan su narrativa comparándola con la del cine hegemónico (Buckland, 2014; Kiss y Willemsen, 2017) y acostumbran a profundizar en la obra de directores en cuya filmografía abundan los rasgos asociados a los puzzle o mind-game films, como Christopher Nolan y David Lynch (McGowan, 2013(McGowan, , y 2007Hven, 2015;Cuevas, 2014).…”

Desconfiar de la fotografía.

“…En este sentido, desde la década de 1990, una tendencia del cine postclásico (Thanouli, 2009;Palao et al, 2018) anuda con cierta insistencia fotografía, memoria y complejidad narrativa. La que fue bautizada oficialmente por el presidente de los Estados Unidos George W. Bush como la Década del cerebro comenzó a sugerir, desde la ficción cinematográfica, una cierta desconfianza hacia el retrato fotográfico presentándolo como un dispositivo visual capaz de sostener un engaño, en lugar de certificar la veracidad de un hecho o la identidad de un rostro ¾prerrogativas largamente atribuidas a la imagen fotográfica¾.…”