Azul-con tres puntos suspensivos o sin ellos: Darío y Mallarmé

Abstract

Existe una palabra que, hablando sobre ciertas semejanzas entre las obras o percepciones de un tema de dos o más autores, cabe siempre en el contexto: un «passepartout» con el cual puede mostrarse muy claramente una relación o una conexión pero que también se utiliza a veces de una manera bastante superficial e ingenua. Se trata de un término de gran utilidad que puede designar versos que coinciden, ideas que surgen del mismo modo en obras distintas, símbolos que reaparecen y temas que se elaboran desde un punto de vista común: influencia. Sin embargo, solamente conocer o reconocerla no sirve para mucho si no podemos determinar ciertos rasgos de quien la produce y de quien la recibe, es decir, las circunstancias que nos permitirán el análisis, las ideas convergentes con las que argumentaremos lo más legítimamente cualquier semejanza y, lo que a lo mejor no parece muy importante o da la impresión, inclusive, de todo lo contrario, las divergencias que surgen en un cierto punto del desarrollo de la idea que viene madurando bajo la influencia que investigamos y, que al fin y al cabo, se aleja de ella – sea por haberla superado sea por haber descubierto un camino paralelo con cuyo concepto temporal o espacial el autor puede identificarse mejor.

Juan Ramón Jiménez y Rubén Darío: recorrido de un arte azul

“…Sin embargo, en la época dariana, «el color azul era […] un color por poblar y eso se acercaba más al futuro que otros colores ya cargados como el blanco o el negro» (Pérez 2011: 163). La elección del tinte celeste por Darío 1 Véase los numerosos estudios que se realizaron sobre el color azul durante el modernismo y en la poesía juanramoniana entre los cuales: Bernal Muñoz (2002); Capecchi (1981); Fock (2008); Gullón, A. (1981); Pérez (2011); Verdevoye (1957); Ynduráin (1969).…”