Audacious Euphony: Chromaticism and the Triad’s Second Nature

Generative Music Theory in Relation to the Schenkerian and Riemannian Traditions

“…Фундаментальная предпосылка Кона заключается в том, что у трезвучия есть две природы: одна обусловлена психоакустическими особенностями, а другая -свойствами <в рамках> теории групп (см. : [6]). Как отмечает Кон, некоторые из этих свойств формально глубоки и лежат в основе <определенных> аспектов хроматической тональной музыки (также см.…”

“…: [4]). Как показывает Иллюстрация 1, в основе обеих теорий лежит простая первоначальная структура -предложение-ядро (kernel sentence) у Хомского и Ursatz 5 у Шенкера, -из которой, посредством использования правил разработки и трансформации, выводится поверхностная языковая или музыкальная структура (linguistic or musical surface 6 ) <поэтапно> от одного иерархического уровня к другому. Подобные <правила> выведения у Шенкера были гораздо менее формальны, чем в лингвистической теории, и его мировоззрение, укорененное в философском идеализме XIX века, было далеко от когнитивистско-структуралистского подхода порождающей грамматики.…”

“…пер. 6 Здесь и далее специфическое для западной теории музыки словосочетание «musical surface» (букв. «музыкальная поверхность») будет условно передаваться по-русски выражением «поверхностная музыкальная структура», наиболее близко соответствующим оригиналу по смыслу (в значении «музыкальная структура, образованная самим музыкальным текстом произведения без его редуцирования и схематизации»).…”