Au-delà du mur : l’Écosse dans les films de genre ultra-contemporains

Abstract

2009). Des critères choisis (films réalisés par des Écossais, avec une distribution écossaise, tournés en Écosse, produits par des capitaux écossais, etc.) dépendent l'amplitude du corpus et l'importance de cette cinématographie, mais la conclusion est toujours la même : le cinéma écossais est un cinéma dévolu, au statut ambigu, puisque ses caractéristiques permettent de le fondre dans le cinéma britannique tout en révélant quelques spécificités généralement d'ordre topographique. Certes, le « nouveau cinéma écossais » (Petrie, 2002) qui débute, selon les études, en 1979 avec la sortie du premier film de Bill Forsyth, That Sinking Feeling (Craig, 2009, p. 56), ou au milieu des années 1990 en raison de l'explosion quantitative des productions (Petrie, 2000, p. 172, 191), offre désormais une image multiple du pays. C'est pourquoi il a été beaucoup étudié par la critique et le monde universitaire qui voient en lui une réaction à des décennies de représentation stéréotypée (Petrie, 2000, p. 168 ;2002et 2004. Cependant, les images proposées sont plutôt typiquement britanniques (voire anglicisées à l'image du social-realism) quand elles ne s'inscrivent pas dans les codes d'un cinéma d'auteur calibré pour les festivals internationaux, car nombre de réalisateurs écossais, loin de se considérer comme des représentants d'un cinéma nécessairement pauvre de petite nation, aspirent à travailler hors de leur pays d'origine, les carrières internationales de Lynne Ramsay ou David Mackenzie en témoignent. N'en déplaise à ses chantres , d'un point de vue esthétique et thématique, la scotticité joue in fine très peu dans tous ces films (Murray, Farley &