Através da sala escura: uma aproximação entre a sala de cinema e o lugar do VJing

Abstract

Resumo: À luz da história dos espaços de projeção cinematográfica, este artigo tem o duplo objetivo de sugerir protótipos para uma futura sala de exibição, mais coerente com as condições do filme digital, ao mesmo tempo que oferece o cinema como paradigma para o estudo do VJing. Palavras-chave:VJing, cinema, imagem digital, arquitetura.São inúmeros os relatos que falam da autonomia da projeção nos primórdios do cinema. O fato de os filmes serem vendidos pelos produtores, ao invés de arrendados (Machado, 2002: 91), mostra como o foco da indústria no início do século passado era bem diferente do de hoje em dia. O moviegoing se configurava mais como um ir ao cinema do que um ir ver um filme -mesmo porque o "filme" se realizava na hora, como pura experiência cinematográfica. O dono de um estabelecimento tinha completo controlo editorial sobre o que exibir (Musser, 2002: 17). O operador podia usar recursos de iluminação e regular a velocidade do projetor para dar ou corrigir o sentido das imagens (Richardson 2002, 75). A música, executada em sincronia com o filme, não pertencia à obra em si, mas sim era aplicada sobre sua fruição (Aumont et al., 2005: 45). Dessa maneira, por mais que um filme se repetisse, ele nunca seria visto da mesma forma.Em 1963, Stan Brackage ainda falava na projeção como performance, isto é, prática criativa (1983: 350). Mas a marcha da indústria sobrepôs essa capacidade, ao instituir uma dinâmica comoditizada de consumo, conforme padronizações técnicas (e de linguagem) se tornavam cada vez mais necessárias para garantir a penetração de diferentes

Narrativity and Audiovisual Performance

“…In the liveness of the audiovisual is thus necessary the performance of the artist. Cinema, says Gabriel Menotti (2008), has always been live. Menotti reminds us of the history of cinema, to the live music that accompanied silent cinema and the festive ambient among the audience, but also to the expanded cinema tradition from the 1950's onwards and the liquid light shows of the 1960's.…”

Entre arquiteturas e imagens em movimento: cinemas, corporeidades e espectação cinematográfica na Tijuca

“…exibição -e além dela, exatamente no equipamento cultural e urbano cinema -um sentido "hipodérmico", onde o prédio do cinema, a disposição das cadeiras, o foyer, os letreiros, ao estarem combinados, resultariam no "lugar de canal de transmissão" (MAUERHOFER, 1983;MENOTTI, 2007).…”